【贝多芬】降B大调第二号钢琴协奏曲 Op. 19 (巴伦博伊姆演奏)

OriginLab

合集 · 巴伦博依姆钢琴演出集 (55)

  1. 40:03
    C大调第一号钢琴协奏曲 Op. 15
  2. 34:07
    降B大调第二号钢琴协奏曲 Op. 19
  3. 40:29
    c小调第三号钢琴协奏曲 Op. 37
  4. 38:18
    G大调第四号钢琴协奏曲 Op. 58
  5. 44:00
    降E大调第五号钢琴协奏曲 Op. 73
  6. 19:00
    f小调第一号钢琴奏鸣曲 Op. 2 No. 1
  7. 25:24
    A大调第二号钢琴奏鸣曲 Op. 2 No. 2
  8. 29:03
    C大调第三号钢琴奏鸣曲 Op. 2 No. 3
  9. 32:35
    降E大调第四号钢琴奏鸣曲 Op. 7
  10. 19:40
    c小调第五号钢琴奏鸣曲 Op. 10 No. 1
  11. 13:23
    F大调第六号钢琴奏鸣曲 Op. 10 No. 2
  12. 25:41
    D大调第七号钢琴奏鸣曲 Op. 10 No. 3
  13. 20:22
    c小调第八号钢琴奏鸣曲「悲怆」Op. 13
  14. 15:54
    E大调第九号钢琴奏鸣曲 Op. 14 No. 1
  15. 16:29
    G大调第十号钢琴奏鸣曲 Op. 14 No. 2
  16. 28:01
    降B大调第十一号钢琴奏鸣曲 Op. 22
  17. 22:02
    降A大调第十二号钢琴奏鸣曲 Op. 26
  18. 17:47
    降E大调第十三号钢琴奏鸣曲 Op. 27 No. 1
  19. 17:53
    升c小调第十四号钢琴奏鸣曲 Op. 27 No. 2「月光」
  20. 28:35
    D大调第十五号钢琴奏鸣曲「田园」Op. 28
  21. 25:23
    G大调第十六号钢琴奏鸣曲 Op. 31 No. 1
  22. 26:00
    d小调第十七号钢琴奏鸣曲「暴风雨」 Op. 31 No. 2
  23. 23:11
    降E大调第十八号钢琴奏鸣曲 Op. 31 No. 3
  24. 7:57
    g小调第十九号钢琴奏鸣曲 Op. 49 No. 1
  25. 8:47
    G大调第二十号钢琴奏鸣曲 Op. 49 No. 2
  26. 27:57
    C大调第二十一号钢琴奏鸣曲 Op. 53「华尔斯坦」「黎明」
  27. 12:39
    F大调第二十二号钢琴奏鸣曲 Op. 54
  28. 24:25
    f小调第二十三号钢琴奏鸣曲 Op. 57「热情」
  29. 10:31
    升F大调第二十四号钢琴奏鸣曲 Op. 78
  30. 10:06
    G大调第二十五号钢琴奏鸣曲「杜鹃」Op. 79
  31. 18:39
    降E大调第二十六号钢琴奏鸣曲「告别」 Op. 81a
  32. 13:58
    e小调第二十七号钢琴奏鸣曲 Op. 90
  33. 22:08
    A大调第二十八号钢琴奏鸣曲 Op. 101
  34. 51:01
    降B大调第二十九号钢琴奏鸣曲「槌子键琴」Op. 106
  35. 22:47
    E大调第三十号钢琴奏鸣曲 Op. 109
  36. 22:33
    降A大调第三十一号钢琴奏鸣曲 Op. 110
  37. 32:07
    c小调第三十二号钢琴奏鸣曲
  38. 59:27
    C大调迪亚贝利主题变奏曲 Op. 120
  39. 43:49
    e小调第一号钢琴协奏曲 Op. 11
  40. 34:29
    f小调第二号钢琴协奏曲 Op. 21
  41. 7:54
    a小调圆舞曲 Op. 34 No. 2
  42. 0:54
    开场
  43. 13:46
    f小调幻想曲
  44. 7:29
    降D大调夜曲
  45. 23:41
    降b小调奏鸣曲
  46. 10:13
    升F大调船歌
  47. 2:46
    小猫圆舞曲
  48. 5:57
    a小调圆舞曲
  49. 4:24
    升c小调圆舞曲
  50. 5:00
    降D大调摇篮曲
  51. 8:53
    降A大调波兰舞曲「英雄」
  52. 3:45
    f小调玛祖卡舞曲
  53. 2:48
    小狗圆舞曲
  54. 1:21
    谢幕
  55. 58:49
    前奏曲第一册
Description 
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贝多芬于1795年3月29日首次面对维也纳观众，当时他在台上亮相之身份既是独奏者，也是作曲家，而他选择演奏之曲目，正是日后被冠以“第二”的降B大调钢琴协奏曲。

在贝多芬创作此曲的时候，作曲家大多受聘于宫廷或教会，并未出现所谓“自由作曲家”；对作曲坚定不移的贝多芬，也明白到只有成为钢琴家才能受富裕的民众所欢迎。因此贝多芬创作本曲的最初意图，是以此作品展示自己作为年轻钢琴家的才华。而后贝多芬听从海顿之建议，离开出生地波恩，到维也纳跟海顿上课。(但海顿于后来远赴伦敦演奏，贝多芬遂转而师随亚伯斯贝嘉教授。亚伯斯贝嘉乃城内另一个德高望重的作曲家，他曾批评其学生“不学无术”。) 贝多芬带着这部作品来到维也纳，并在1795年3月29日于城堡剧院首次公开演出，这次亮相标志着他职业生涯的一个转折点。在此之前，他的表演仅限于维也纳贵族的私人沙龙。

贝多芬对这部作品的评价却出人意料地低调。他在1801年4月22日写给出版商布赖特科夫与黑特尔的信中提到，这部协奏曲与第一号协奏曲一样，“并非我的最佳作品之一”。然而今天的听众和乐评家却对它青睐有加，认为它充分展现了贝多芬早期风格的魅力与潜力。作品在创作过程中经历了多次调整，包括1790年、1793年、1794—1795年、1798年和1801年的修订。特别是终乐章，曾被完全重写；现存的回旋曲版本是1795年定稿并首演时使用的。

这部协奏曲由三个乐章组成，配器包括独奏钢琴、长笛、两支双簧管、两支巴松管、两支圆号和弦乐组。与贝多芬其他钢琴协奏曲不同的是，它未使用单簧管、小号和定音鼓，这在一定程度上反映了早期创作的简洁风格。较小的乐队编制规模给人以柔和之感，其中更能看出莫扎特的神髓。当时的听众尽管对这部作品加以赞赏，却又多少对乐曲中某些偏离传统的特点感到困惑；而今天我们听起来，却会对作品表现出的有节制的情感爆发以及强烈的对比感到由衷的钦佩。

第一乐章是快板 (Allegro con brio)，采用协奏曲特有的双呈示部奏鸣曲式。乐章以乐队在主和弦上的有力开场拉开序幕，随后转入柔和的连奏乐句，展现出刚柔并济的特性。钢琴独奏进入后，以F大调重复乐队呈示的主题，技巧性十足。发展部在调性上灵活变化，最终以降B大调音阶结束，重现部则回归降B大调。这个乐章的华彩乐段由贝多芬在协奏曲完成后多年创作，虽然风格上与乐章整体有所不同，但它巧妙地运用了开场主题，通过多样化的处理展现了主题的丰富可能性。整个乐章既活泼又充满戏剧性，演奏时长通常在13至14分钟。

第二乐章是慢板 (Adagio)，调性转为降E大调，采用三段式 (ABA) 结构。开头的A段引入主题，中间的B段加以发展，最后回到A段。这个乐章极其宁静和优美，与第一乐章的活力形成对比，展现出贝多芬抒情的一面。这种平和的情感基调让人感受到一种内省的沉思。它同样创作于1787年至1789年间，演奏时长约8至9分钟。

第三乐章是回旋曲 (Rondo, Molto allegro)，结构为 ABACABA，恢复了第一乐章的青春活力。主题在6/8拍的每小节第2和第5拍使用强音 (sforzandi)，制造出节奏上的不对称感，增添了俏皮的味道。C段转入小调，与其他部分形成对比，并强化了主题的切分节奏。在回旋曲主题最后一次出现前，贝多芬设计了一个音乐玩笑：钢琴在“错误”的G大调进入，且节拍提前一拍，随后乐队“纠正”回降B大调。这种幽默手法在他后来的作品中也多有体现。这个乐章创作于1795年，带有海顿的影响，尤其是奏鸣回旋曲式的运用，演奏时长约5至6分钟。

这部协奏曲的首演还有一段趣闻。据记载，在第一次排练中，钢琴的音高比管乐器低了半个音。贝多芬当机立断，让管乐器和其他乐器调到降B调，而自己将独奏部分转调到升C调演奏。这种临场应变能力令人叹服，也反映了他对音乐的深刻理解和自信。

Comments

SAL-zzl 2025-11-10

00:13第一首 :有活力的快板 12:03钢琴独奏(kadenz) 15:20第二首:柔板 24:55第三首:回旋曲-很快的快板 34:00掌声[doge_金箍][doge_金箍]

♥ 5

Cantilever-冰皇 2026-05-06

12:02

♥ 1

Cantilever-冰皇 2026-05-06

00:32

♥ 1

Cantilever-冰皇 2026-05-06

03:11

♥ 1

古天纪 2025-10-02

出色的演出

♥ 1

卡配罗豆腐丝宏迪塔塞 2026-01-28

续（2）： 五、历史地位与影响 标志着贝多芬从波恩时期到维也纳时期的风格转变，展现其融合古典传统与个人风格的早期探索 作为贝多芬五首钢琴协奏曲中最 "古典" 的作品，为研究其创作发展提供了重要参照，体现了他对莫扎特协奏曲传统的继承与尊重 华彩乐段的即兴传统影响了后世钢琴家的演奏实践，许多著名钢琴家（如李斯特、克拉拉・舒曼）都为这部作品创作了华彩乐段 虽不如《第五皇帝协奏曲》著名，但仍是音乐会舞台上的经典曲目，常被用于展现钢琴家对古典风格的把握能力与即兴演奏技巧 演奏提示 华彩乐段：贝多芬未写固定版本，演奏者可选择传统华彩或自行创作，建议参考布索尼、施纳贝尔等钢琴家的经典改编版本 速度把握：第一乐章需保持 "朝气勃勃" 的节奏，第二乐章注重抒情性与歌唱性，第三乐章则要突出回旋曲的轻快与舞蹈性，展现维也纳风格的活力 乐队配合：钢琴与乐队应保持平衡对话，避免钢琴过度突出，体现古典协奏曲的协作精神

卡配罗豆腐丝宏迪塔塞 2026-01-28

续： 1. 第一乐章：朝气勃勃的快板（Allegro con brio） 乐队以简洁明快的引子开场，呈现两个对比主题：第一主题活泼跳跃，充满青春活力；第二主题优雅流畅，富有歌唱性 钢琴独奏登场后，以华丽的音阶与琶音回应，与乐队形成平等对话，展现贝多芬早期钢琴风格的华丽技巧 保留古典协奏曲传统的华彩乐段（贝多芬未写固定版本，由演奏者即兴发挥），成为展现钢琴家技艺的亮点 与莫扎特第九钢琴协奏曲（K.271）有相似之处，体现了贝多芬对莫扎特创作的借鉴与敬意 2. 第二乐章：慢板（Adagio） 转为降 E 大调，情绪宁静、抒情，具有 "如歌般"的声乐品质，展现了贝多芬让钢琴" 歌唱 " 的早期探索，这一特点在他后期作品中更加成熟 钢琴以柔和的旋律开场，与弦乐形成温柔对话，中段情绪略微起伏，最后回归平静，为第三乐章的欢快情绪做铺垫 曲式采用省略展开部的奏鸣曲式，两个主题在呈示部出现，再现部直接回归，结构紧凑，情感真挚 3. 第三乐章：回旋曲，极快板（Rondo: Molto allegro） 回到降 B 大调，以轻快活泼的回旋曲主题开场，充满维也纳民间舞曲风格，节奏明快，富有幽默感 主题（A）与两个插部（B、C）交替出现，钢琴技巧华丽，乐队伴奏充满活力，形成生动对话 尾声部分速度加快，钢琴与乐队展开热烈互动，最终以辉煌的降 B 大调终止式结束全曲，展现了贝多芬早期作品中少见的轻快愉悦风格 四、作品特色 古典主义平衡之美：严格遵循古典协奏曲的双呈示部结构，和声严谨，旋律优美，体现了海顿、莫扎特时期的古典美学原则 钢琴与乐队的对话性：虽保留古典协奏曲的协作精神，但钢琴部分更具独立性，预示了贝多芬中期作品中钢琴主导地位的发展方向 情感表达的细腻性：第二乐章的慢板段落展现了贝多芬早期作品中少有的抒情深度，为其后期作品中强烈的情感表达奠定基础 技巧与音乐性的平衡：快速音阶、琶音与双音段落展示钢琴家技艺，同时注重音乐表达，避免单纯炫技，体现了贝多芬 "音乐优先" 的创作理念 风格过渡的标志：是古典主义向浪漫主义过渡的重要作品，既继承传统，又在和声进行、主题发展等方面展现创新意识

卡配罗豆腐丝宏迪塔塞 2026-01-28

（转自豆包）： 贝多芬的降 B 大调第二钢琴协奏曲，作品 19，虽名为 "第二"，实则是他最早创作的钢琴协奏曲（早于作品 15 的 C 大调协奏曲），是其波恩至维也纳过渡时期的代表作，充满古典主义优雅气质，同时暗藏贝多芬独特的创作个性。 一、创作背景与出版信息 创作时间：最早版本写于 1787-1789 年波恩时期，1795 年在维也纳完成主要修订，1798 年再次修改，直至 1801 年出版前仍有调整 出版时间：1801 年由维也纳霍夫迈斯特出版社出版，因出版时间晚于 Op. 15 而被编为 "第二" 钢琴协奏曲 历史背景：这部作品见证了贝多芬从波恩青年音乐家到维也纳钢琴大师的转变，反映了他对海顿、莫扎特古典协奏曲传统的继承与突破 创作特点：是贝多芬五首钢琴协奏曲中最接近莫扎特风格的作品，乐队编制相对简洁，未使用单簧管、小号与定音鼓，回归早期古典协奏曲配器传统 二、首演与献赠 首演情况：1795 年 3 月 29 日，贝多芬在维也纳霍夫堡剧院为 "音乐艺术家协会" 举办的音乐会上首次公开演奏此曲，这也是他移居维也纳后的首次公开音乐会，与他后来的《第一钢琴 协奏曲》同场演出 献赠对象：题献给波恩时期的朋友、奥地利外交官卡尔・尼克尔（Carl Nickl），以感谢其在贝多芬初到维也纳时的支持与帮助 首演反响：演出获得成功，确立了贝多芬作为钢琴演奏家与作曲家的双重地位，展现了他超凡的即兴演奏能力（尤其是华彩乐段） 三、乐曲结构（三乐章） 乐章 调性 速度标记 节拍 曲式结构 第一乐章 降 B 大调 朝气勃勃的快板（Allegro con brio） 4/4 奏鸣曲式（双呈示部） 第二乐章 降 E 大调 慢板（Adagio） 2/4 省略展开部的奏鸣曲式（或三部曲式） 第三乐章 降 B 大调 回旋曲，极快板（Rondo: Molto allegro） 6/8 回旋曲式（ABACABA） （发了一遍第一钢协[笑哭][笑哭][笑哭]）