【贝多芬】A大调第二号钢琴奏鸣曲 Op. 2 No. 2 (巴伦博伊姆演奏)

合集 · 巴伦博依姆钢琴演出集 (55)

Description

DVD自压
本曲8年前上传于BV1Ss411S7au，如今音质被二压成了128k，故重新上传。

本曲完成于1796年，是作品2中的第二首，作品2里还有两首，分别是《f小调第一钢琴奏鸣曲》 （Op. 2 No. 1）和《C大调第三钢琴奏鸣曲》（Op. 2 No. 3)。

《第二钢琴奏鸣曲》Op. 2 no. 2是贝多芬早期钢琴奏鸣曲作品之一，这首作品较完整地体现了古典时期的传统特征，在这些传统特征上又能发现贝多芬不论在曲式、音乐性上都有着的创新，表现出贝多芬自己的风格。

贝多芬《第二钢琴奏鸣曲》有四个乐章，与古典时期的奏鸣曲相比，突破了古典时期三个乐章的奏鸣曲形式，曲式的安排非常接近于贝多芬交响曲的雏形。调性上贝多芬常用三度关系转调，突破了古典时期常用的四度关系转调。此部作品在早期作品中具有一定的学术研究价值。

各乐章介绍如下。

第一乐章 活跃的快板（Allegro vivace）
这个乐章的调性为A大调，结构为经典的奏鸣曲式。呈示部的主题先以p开始，展示出了两种互相对比的角色，其中双手的八度和音阶是坚定的，随后的连奏部分则是温柔的。紧接着主题在强的力度下再现，这也算是和第一次主题进行对比了。
随后副题出现，副题由右手弹奏歌唱性的旋律，左手进行十六分音符的和弦伴奏。 通过右手的旋律不断递进，使得呈示部来到了结尾。
发展部一直在做调性的转换，从呈示部的A大调忽然转为C大调。在不断的和声转换下最终回到了C大调，随后新的篇章以F大调开始，最后回到A大调的属调E大调上，自然地过渡到再现部。
再现部回到了A大调，与呈示部不同的是，再现部少了尾声部分，而是直接以重复的A大调和弦结束。最后不断渐弱，以pp（极弱）结束第一乐章。

第二乐章 热情的广板（Largo appassionato）
这个乐章的调性为D大调，这是四个乐章里唯一一个不是A大调的乐章，但A大调是D大调的属调，所以他们之间是有紧密联系的。这个乐章的速度记号是广板（Largo），这在贝多芬奏鸣曲中是十分罕见的，因为它代表了一个极慢的速度。
主题开头像在模仿弦乐四重奏，第一声部的跳音就像是大提琴的拨弦。主题的和声十分饱满，在右手高音声部弹奏歌唱性旋律的时候，底下的和声也会随着主旋律的起伏进行变化。
主题一共出现了三次，共有两个小的过渡段。第一个过渡段由饱满的和声转到了旋律声部独奏，在过渡段的最后渐强到 ff（极强）随后又马上弱下来回到主题。
第二个过渡段在一开始会给人尾声的感觉，但没有征兆的情况下突然出现了一个在 ff（极强）力度下的d小调和弦，和整个乐章的安静形成极大反差，然后逐渐去到降B大调后回到A大调也就是属调，自然地来到最后一次主题的出现。

第三乐章 小快板（Allegretto）
这个乐章的调性为A大调，结构是ABA结构，在B段发生了转调，由本来的A大调转为a小调。与《第一钢琴奏鸣曲》的第三乐章很相似，在第一首奏鸣曲中，第三乐章的中段由f小调转为了F大调，两个第三乐章都是同名大小调之间的转换。
A段作为大调段比起B段听起来要正面得多，在全曲一开头就是十分坚定的，而中段则显得委婉了许多。A段和B段的对比还体现在句子的长短上，A段都是短的句子，且很多大和弦和跳音，而B段就是长的连的句子，音乐十分流动。

第四乐章 优雅的回旋曲（Rondo Grazioso）
这个乐章的调性为A大调，这是一个经典的回旋曲式结构，也就是ABACABA+尾声的结构，被回旋的主题一共出现四次。主题也就是A段以A大调琶音开始，然后右手弹奏旋律，左手以分解和弦伴奏。主题富有活力且十分优美。
C段是突然转为了同名小调a小调，且与主题的温柔优美形成巨大反差，上行的三连音半音阶给音乐增加了不确定性，好像随时不知会落往何处。尾声部分也可以看作是ACA的结构，因为尾声中段的开头和C段一样，并沿用了上行三连音半音阶这个特点进行发展。所以这样看来这个乐章的结构也可以被解读为ABACABACA。

《第二钢琴奏鸣曲》在调性的转换上也能看出一点贝多芬慢慢从古典时期向浪漫时期转型的痕迹。英国音乐评论家唐纳德托维 （Donald Tovey）指出：在《第二钢琴奏鸣曲》第一乐章的副题的和声转换就与我们熟知的贝多芬《暴风雨奏鸣曲》的开头有相同之处。