【柴可夫斯基】《回忆留恋的地方》:旋律 (杨颂斯指挥,瓦吉姆·列宾演奏小提琴)
合集 · 2000s 柏林森林音乐会 (43)
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开场
1:01
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斯坦尼斯拉夫·莫纽什科:玛祖卡舞曲,选自歌剧《哈尔卡》
5:04
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亨利·维尼亚夫斯基:D大调波兰舞曲 Op. 4
5:03
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柴可夫斯基:《回忆留恋的地方》之旋律
3:47
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柴可夫斯基:谐谑圆舞曲 Valse-Scherzo Op. 34
6:27
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洛伦特:捣乱者序曲
5:06
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金连俊:挽歌
3:51
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伦拜:香槟加洛普
2:44
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外山雄三:《幽玄》之天人之舞 Dance of the celestials from Yugen
6:04
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西贝柳斯:悲伤圆舞曲 Valse Triste
5:56
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埃尔加:《少年的魔杖》之野熊 The wild bears from The Wand of Youth, Op. 1b
2:33
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瓦格纳:《罗恩格林》第三幕前奏曲
4:36
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弗里茨·克莱斯勒:中国花鼓 Tambourin chinois
4:04
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约翰·威廉姆斯:《闻香识女人》探戈舞曲「一步之遥」 Tango from The scent of a woman
5:10
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帕格尼尼:威尼斯狂欢节 Il carnevale di venezia
6:05
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齐雷尔:维也纳市民圆舞曲 Wiener Bürger
8:24
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马斯卡尼:《乡村骑士》间奏曲
3:31
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德沃夏克:C大调第七首斯拉夫舞曲 Slawischer Tanz Op. 72/7
3:38
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柴可夫斯基:《胡桃夹子》双人舞 Pas de deux from Der Nussknacker
5:50
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比才:《阿莱城姑娘》之法兰都舞曲
4:26
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马斯奈:《熙德》之阿拉贡舞曲/纳瓦拉舞曲 Aragonaise / Navarraise from Le Cid
4:50
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保罗·林克:柏林的空气 Berliner luft
4:41
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谢幕
1:19
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开场
1:12
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莫扎特:后宫诱逃序曲
5:54
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卡尔·尼尔森:《阿拉丁组曲》之东方节日进行曲
3:24
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里姆斯基-柯萨科夫:《天方夜谭》之大海与辛巴达的船
10:53
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里姆斯基-柯萨科夫:《天方夜谭》之卡兰德王子的故事
13:39
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格里格:《培尔·金特》之安妮特拉舞曲
3:48
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格里格:《培尔·金特》之索尔维格之歌
6:38
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格里格:《培尔·金特》之阿拉伯舞曲
7:11
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马斯奈:泰伊思冥想曲
6:27
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圣-桑:引子与回旋随想曲
10:29
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里姆斯基-柯萨科夫:《天方夜谭》之年轻的王子与年轻的公主
10:47
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里姆斯基-柯萨科夫:《天方夜谭》之巴格达的节日—大海—船撞毁在立有青铜骑士像的礁石上
14:17
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伏契克:佛罗伦萨进行曲
6:01
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卡尔·尼尔森:《阿拉丁组曲》之黑人舞曲
4:53
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保罗·林克:柏林的空气
6:16
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柴可夫斯基:《胡桃夹子》序曲、圣诞树、进行曲
9:55
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拉赫玛尼诺夫:d小调第三钢琴协奏曲
43:53
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斯特拉文斯基:春之祭 Le Sacre du Printemps
36:11
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柴可夫斯基:《胡桃夹子》双人舞 (引子) Pas de deux Intrada
5:08
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保罗·林克:柏林的空气 Berliner luft
4:56
Description
DVD自压 1878年5月,柴可夫斯基应邀前往乌克兰喀尔巴阡山脚下的布莱罗夫别墅休养。这里气候宜人,鸟语花香,心旷神怡之下,作曲家谱写了三首小提琴曲,分别命名《冥想曲》(Méditation)、《谐谑曲》(Scherzo)和《旋律》(Mélodie),并编纂成集,题名《回忆一个值得留恋的地方》(Souvenir d'un lieu cher, op. 42 Nr. 1)。 这首小品为3/4拍,表情术语为Moderato con moto(流动的中板)。即表明速度适中而不能过于拖沓,节奏应舒缓且具有流动性,如讲述故事娓娓道来。钢琴奏出第一小节的强拍后,小提琴缓缓进入主题;作为故事的开头,谱面要求espressivo,发音带有情绪而隐晦地拉开序幕。作品的动机为弱起的五个八分音符、一个二八和一个二分音符,这使得旋律分句极为明确。此动机在第一乐句中重复出现四次,每一次的音高都逐渐降低,直至止于四弦上的♭B。自其第二次出现开始,每个动机里都含有一个临时升降音:如第四、第八小节的♭C与第六小节的♮E。调外音的连续出现并未使听感十分舒适,逐渐纠结的情绪终于在第八小节得以解决,稍事歇息后再由一段快速的上行音阶推回原点,开始第二乐句的再现。相同的四小节旋律过后,调式暂时归于g和声小调,并同样用一串上行音阶抖落先前积攒的情绪,回到♭E大调,引导出新的乐段。 从第十九小节起,谱面上标示grazioso scherzando(优雅诙谐地),旋律卸下了沉重感,变得轻松了几分。“四十六”(四个十六分音符)的频繁出现使音符更加密集,连弓分弓多次交替,轻巧细密的节奏仿佛能看到芭蕾舞者那轻点地的足尖。二十至二十一小节中需要分别完成两次“枣核”,即先渐强后渐弱;“四十六”上行后马上接大切分,音程即刻降低八度。第二十二小节第三拍时旋律出现高点,乐音需在高音D上稍作停留。再现后进入第二十六小节,第一二拍的音高在短暂迂回后进入下行。作曲家暂不选择在此刻将情绪推向最高点,而是带动听众先抑后扬,为之后真正的高潮保留并积蓄能量。 几经折返,第三十二小节终于成为走向全曲高潮的开端。同样的“四十六”加大切分,渐强力度随着每个小节逐步加大;三十五小节时节奏型再次发生变化,八分音符以分解纯八度的形式一高一低地上行,并为每一高音加上重音,配合钢琴左手强调,听觉上给予听众不断升高的音感及愈加浓郁的情绪递进。抵达高点后,小提琴立于小字三组D上延续打指,同时钢琴接替其成为主旋律,转向G大调重现主题动机。第三十七至四十一小节是全曲色彩最明亮的片段,积蓄已久的情感迸发而出;持续奏响最高音的小提琴穿梭在钢琴主旋律中,似镀金般的绚丽。故事进行到这里,主人公抬起头,终于望见几道霞光穿透厚厚的云层,于是他挣脱阴郁的回忆,张开双臂要迎接欣喜。随着四十二小节以后小提琴两次降低八度渐弱下来,钢琴也重新变得含蓄,她方才意识到一切不过都是自己的幻想而已,只能跟着音高变化一步步跌回落寞的现实。 第四十四小节开始,旋律进入了一个起承转合的阶段。poco meno mosso意为稍放慢,“四十六”加二分音符连续三小节模进,由弱到强形成了明确的情绪递进;钢琴则在小提琴每个长拍时以三个和弦引领调性变化,使音响色彩更加丰富。此处似在展现跌落现实后的彷徨,待意识逐步清晰后,不甘之情才姗姗来迟。愈加刻骨铭心的感受于第四十八小节尽数宣泄而出,此时钢琴休止,小提琴独自辗转,急促的三连音却只有一个音高,如同带声腔的诉说。在相当于华彩乐段的两个小节里,演奏者孤独地宣叙着自己的情感,从迷惘到激动再到冷静,弓速渐慢、力度渐轻,音高升高半音,主人公艰难地迈出一步,回到了故事的起点。 短暂的回顾过后,迎来了新的爆发。第六十一小节的模进音高升高,同时标明了“渐强”记号,六十三小节更是直接标记了强和largamente(广阔地),弓法也全部变为分弓,小提琴得以更强烈地、一鼓作气地迎接这次突然的爆发。高点位于六十四小节强拍,小字三组的♭E成为了本次高潮中最饱含情绪的音符。此后旋律短暂下行又两度折返至C,但力度不断减弱,传递出爆发后的无力感,乐音由高亢转为沉静。D弦高把位厚实的音色,悄然暗示着道别时刻的来临。随着第六十九小节渐慢的出现,主人公步履维艰,最终停驻在G弦高把位的♭B上,略带沙哑的中音仿佛临别前的回眸。道别过后旋律回到原速,乐音更加低沉,一切都融化在黑夜里。临时升降音#F和♮B一带而过,微妙的调性色彩变化不断牵绊着听众的心绪,而后才回到♭E大调。 走过黎明前的黑暗,晨雾中透出了一丝曙光。第七十七小节起,音符以琶音的方式盘旋着上升,钢琴也以温柔地和弦应和;忧伤的旋律在高音区稍作停留,渐慢下来,随后如羽毛般轻盈地飘落,一串下行琶音将其牵引至结尾,以最终音的轻点结束了全曲。晨光已然铺满了半个天空,故事结尾却不见了主人公的身影。
Comments
为什么这把琴的A弦听起来有点闷呢
♥ 1
Zakharova的老公
♥ 1
杨松斯[打call]
♥ 1
哇!!!好好听
♥ 1