【卢纳】西班牙歌曲 Canción española from El niño judío (安娜·玛丽亚·马丁内斯演唱)

合集 · 2000s 柏林森林音乐会 (57)

Description
BD自压，Hi-Res无损音质
本曲出自《犹太少年》。《犹太少年》于1918年2月5日在马德里阿波罗剧院首演，剧本由恩里克·加西亚·阿尔瓦雷斯与安东尼奥·帕索合写，全剧两幕四景。卢纳在这部作品中延续了自己熟悉的轻歌剧写法：爱情故事穿插着误会与笑料，舞台随着人物的旅行不断变换，从马德里的旧书摊，转到叙利亚的阿勒颇，再进入印度王宫。女主人公孔查在第二幕演唱的《西班牙歌曲》，正出现在这段异国旅途中。

孔查与少年萨穆埃尔相爱，她的父亲赫纳罗嫌弃这个身世不明的穷小子，反对他们来往。等到听说萨穆埃尔可能是一位富商的儿子，他立即改变态度，带着两个年轻人远赴阿勒颇认亲。寻亲的经过一波三折，富商的反应与他们预想的很不一样，另一条消息又把三人引向印度的一位王公。人物奔走于陌生的城市和宫殿，赫纳罗始终惦记着未来女婿可能继承的财富。

到了王宫，赫纳罗献上一路从马德里带来的西班牙吉他。王公羡慕会弹奏这种乐器的人，孔查便说自己会弹，父亲顺势提议让她再唱一首西班牙歌曲，还夸口说，女儿若在佛塔里演唱，连狮身人面像也会鼓掌。于是，孔查接过吉他，在众人面前演奏、歌唱。原剧的舞台指示还让她坐在面向观众的凳子上。这段音乐在情节中是一场应邀表演，观众席上的听众，也恰好与台上的王公一起听她介绍自己。

“我从西班牙来，我是西班牙姑娘。”她的开场白十分直接。接下来的歌词把家乡写进自己的容貌与举止：眼睛带着西班牙天空的光，身体有马德里姑娘的风姿，连披肩上绣着的花，也仿佛随着歌声活了起来。“马诺拉”（manola）是带有马德里地方意味的女子形象，披肩、歌谣和俏丽的姿态都与之相连。孔查的自我介绍落落大方，她也颇为得意地夸耀着家乡与自己的风姿。

卢纳给她写了一段明亮的开场。乐曲采用E大调、六八拍，速度是小快板。伴奏以短促的和弦和快速音型开场，低声部在下方起伏，重音使舞曲的步态很清楚。引子中的音型重复时，音区下降，力度也收敛下来，为人声留出位置。孔查以强声进入，伴奏转轻，“我从西班牙来”的几个字便从前奏中鲜明地凸显出来。

孔查的第一句从几个短音进入，在“来”这个词上稍作回旋，随后停留于长音。下一句“我是西班牙姑娘”采用相近的写法，短小的装饰之后，句末元音延长，伴奏在下方继续流动。两句简短的自我介绍就此有了从容展开的余地。歌词反复强调自己的出身，旋律也保留鲜明、容易辨认的轮廓。她提到马德里，提到自己放声唱起歌谣时的神态，乐句随之活跃，几个字可以紧密地接连而出，一声感叹又能延展为较长的花腔。

萨苏埃拉剧院发布的作品说明将这首歌归为格拉纳达风格的歌曲，指出其中的凡丹戈节奏与声乐装饰。这里的地方色彩既在伴奏的重音里，也在旋律围绕主要音符的细小迂回中。人声有时向高处伸展，随后沿装饰性的音群回落，伴奏仍维持舞曲的运动。孔查的歌声可以暂时舒展句尾，再回到清楚的拍点上。

唱词进入“马拉维利亚斯塔的钟啊”时，内容忽然变得俏皮。姑娘催促钟声赶快报火警，因为一双黑眼睛已经使她心里燃起了火。钟楼、火警与情人的目光连在一起，将恋爱中的焦灼说得夸张而生动。她继而呼唤母亲，诉说那双眼睛已深藏心底，又向情郎埋怨：“我爱你，你却不爱我。”她在歌中扮演一位受到情人冷落的姑娘。孔查与萨穆埃尔在全剧中彼此相爱，这段带着怨情的歌谣，是她献给主人的表演内容。

音乐在这一段里有几次细致的速度变化。呼唤钟声时，谱面要求稍活跃的小快板，催促的口气仍带着舞曲的劲头；唱到黑眼睛使自己难以承受时，速度略作放缓。到了“你的冷淡让我快要死去”，卢纳才把速度降至行板，力度收得极轻。声乐线条也发生变化，短音接连出现的轻巧感逐渐让位于较长的停留，半音的移动使语气显得迟疑。伴奏中先前密集的短和弦疏开，留出延续的和声，几句怨语格外清楚。

随后，原来的速度恢复，“我从西班牙来”的旋律再次出现。经过中段的催促、感叹和低声埋怨，这句自我介绍重新带上开场时的明朗。结尾再次重复“我从西班牙来，我是西班牙人”，歌声经过一小段装饰，在长音上停留。伴奏接过最后的运动，向下运行，最后以短促有力的八度音收束。

原剧里，王公听罢称赞歌曲动听，又问赫纳罗和萨穆埃尔会不会唱别的。两人接着献上一段滑稽的二重唱，王宫中的娱乐继续进行。

首演时扮演孔查的罗萨里奥·莱奥尼斯，凭这一唱段赢得了热烈反响，并在同年留下录音。后来，《西班牙歌曲》经常脱离全剧，在独唱会与萨苏埃拉选段音乐会中演出。唱段保留着清楚的起点、转折和回归，演唱者还可以在其中表现姑娘的自信、情歌里的急切，以及低声埋怨时的柔情。

2001年柏林森林音乐会，由安娜·玛丽亚·马丁内斯演唱这首歌曲，多明戈指挥柏林爱乐。