【塞拉诺】罗莎浪漫曲 Romanza from Los Claveles (安娜·玛丽亚·马丁内斯演唱)

合集 · 2000s 柏林森林音乐会 (57)

Description
BD自压，Hi-Res无损音质
《康乃馨》是何塞·塞拉诺晚期的舞台作品，1929年4月6日在马德里丰塔尔瓦剧院首演。剧本由路易斯·费尔南德斯·德·塞维利亚与安塞尔莫·卡雷尼奥合写，全剧一幕三景。2001年柏林森林音乐会选出的这一段，由女主人公罗莎演唱，通常称为《罗莎的浪漫曲》，以首句“他不来，又有什么要紧？”为人熟知。独唱者是安娜·玛丽亚·马丁内斯，多明戈指挥柏林爱乐乐团。

塞拉诺生于1873年，来自瓦伦西亚地区，写作《康乃馨》时已有多年音乐剧场经验。这部作品采用马德里风俗短剧的形式，将对白、歌唱和喜剧性的纠葛编织在一起。“康乃馨”是剧中一家香水厂的名称。第一景就在厂房里展开，女工们给瓶子贴标签、包装香皂，忙碌间仍有工夫谈论同事的恋情。女工罗莎与出纳费尔南多是一对，哈辛塔与年轻职员戈罗的婚事构成另一条情节线。

罗莎很清楚自己的美貌对男子的吸引力，也习惯以戏弄的态度应付追求者。费尔南多得知她打算拿自己取乐，便有意冷淡她。两人在同事面前的一番唇枪舌剑，引来旁人的哄笑。罗莎后来答应与他约会，仍向朋友声称自己只是想再捉弄他一次。

到了第二景，她在广场的酒馆外等候，费尔南多迟迟没有出现。旁人又说起他与另一名女子来往的消息，她试着替他辩解，也忍不住和人顶嘴。等身边的人都离开了，罗莎终于独自唱起这段浪漫曲。她用理智劝自己离去，心里仍惦记着约会；先前那番满不在乎的话，如今已说不下去了。

原谱把这段音乐列作第四曲“抒情场景”。它以两小节低音引子开始，人声随即进入，声量很轻，带着自言自语的口吻。开头采用e小调、二四拍，速度中庸。几个短音随词句起伏，间有装饰音轻轻掠过，到问句末尾，旋律才停止在较长的音上。

罗莎依旧想用玩笑解释这次约会，等候时的痛苦却使她无法自欺。塞拉诺在这一段反复使用开头的旋律，伴奏也接过相近的音型，在歌声暂歇时继续奏下去。谱上的速度指示十分细致：有短暂的催促，继而略作放缓，再恢复原速。唱到心不肯离开时，句子加重，几个音延长下来。

祈求圣母安慰的段落转入E大调，拍号改为四四拍，仍保持原来的速度。人声从开头的轻声独白转为充分展开的歌唱，谱面标有强奏，并要求满怀感情。罗莎暂时放下与自己的争辩，向圣母诉说爱情带来的苦楚。伴奏中的低音与和弦交替，维持着明确的拍点，旋律在上方伸展。

随后，她对命运的怨恨冲口而出。这里加上“充满活力”的表情指示，短句中有鲜明的重音，呼喊带着一股几乎无法收住的劲头。大调的明亮音响与愤怒并存，句子直截了当，仍保持着流畅、易于记忆的曲调。待她唱到希望有力量摆脱这份爱情，开头小调段落的音型又回来了，声音重新带上了独自思量的意味。

唱段后部插入一小段舞台动作。罗莎看见费尔南多走来，一度以为等候终于有了结果；紧接着，她发现另一名女子正陪在他身旁。音乐转为小行板，独唱暂停，人物的几句说白穿插在伴奏中。费尔南多催促身边的女子离开，两人挽着手臂走过，罗莎的注意始终跟随着他们。

她再次开口时，怨叹命运的乐句以强声返回。相同的词句刚刚唱过，如今有了更切近的愤怒。末尾回到e小调和二四拍，最后一句带着加重的表情，停在延长的音上，伴奏以有力的和弦结束。谱上的舞台指示写着，罗莎哭着走向出口。

原剧中，罗莎的歌声与费尔南多的经过连在一起，器乐伴奏下还会有人物的说白。

《康乃馨》的第三景仍以和解收场。费尔南多最终告知这是用来报复罗莎的谎言，两人承认了彼此的感情；另一对年轻人的婚事也从家庭误会中解脱出来。全剧落幕时，再次响起罗莎浪漫曲中的旋律。

歌词大意：

“他不来，你又何必在意？”
我的理智这样劝我。
我也想听从理智的话，
可我的心
不肯让我离去。

我也说不清为何等他；
若只是想拿他取乐，
怎么竟舍不得离去？
又为什么，我笑不出来，
只觉得自己快要死去？

谁能想到，
我的幸福竟会
葬送在爱情的火焰里！

啊，亲爱的圣母！
求您抚慰我的痛苦，
否则，这爱情的折磨
就要夺去我的生命。
在戏弄中萌生的爱情，
很快便会施以报复。
玩笑与欢笑，到头来竟惹人落泪！

可诅咒的命运！
可诅咒的际遇！
为什么我会遇见你，
竟又爱上了你！

但愿我能有那份勇气，
有那份决心，
终于能够恨他！

〔原剧说白〕

罗莎看见费尔南多走来：

终于来了！

费尔南多对同行的女子说：

走吧，别耽搁了！

罗莎：

竟然和她在一起！

〔罗莎继续唱〕

可诅咒的命运！
可诅咒的际遇！
为什么我会遇见你，
竟又爱上了你！

谁能想到，
我的幸福竟会
葬送在爱情的火焰里！