【萨拉萨蒂】卡门幻想曲 Concert Fantasy on “Carmen” (张永宙演奏)

合集 · 2000s 柏林森林音乐会 (57)

Description
BD自压，Hi-Res无损音质
萨拉萨蒂于1881年3月26日在马赛完成《卡门幻想曲》，三周后亲自在马德里演奏了它。翌年，小提琴与钢琴版本在巴黎出版。那时，借用歌剧旋律写成的幻想曲，是独奏家音乐会中十分常见的曲目。听众熟悉的唱段经过重新编排，配上乐器特有的装饰与变奏，一方面保留了剧场的记忆，也容许演奏者尽情发挥。萨拉萨蒂早年已写过多部这样的作品，《卡门幻想曲》则成了流传最广的一首。1882年他在巴黎夏特莱音乐会上演奏此曲时，仍有评论家认为歌剧幻想曲不适宜出现在大型音乐会中。萨拉萨蒂一直把它保留在自己的演出曲目里，直到晚年。

比才的《卡门》1875年首演于巴黎。萨拉萨蒂选取了其中五段音乐：第四幕之前的《阿拉贡舞曲》，以及卡门所唱的哈巴涅拉、受审时的“特拉啦”、塞吉迪亚舞曲和第二幕开场的《吉卜赛之歌》。全曲由引子和四个相连的段落组成，原剧的场次顺序被重新安排。舞台上卡门在人群前的调情、对军官的嘲弄、对何塞的诱惑，都留下了各自鲜明的曲调。

引子采用中庸的快板，以《阿拉贡舞曲》打开全曲。它在歌剧中是第四幕开场前的间奏曲，三拍子的重音与短促节奏带着节庆气氛。萨拉萨蒂将这段音乐放在开头，乐队先演奏，小提琴随后接过旋律。独奏声部特意标明在最低的G弦上演奏，使声音保有浓厚的质地；短句之间留着休止，装饰音贴着主要音符，节奏鲜明。随着乐句展开，独奏向高处伸展，流动的音群与加重的双音交替，音色也从低弦的深沉转向高音区的明亮。引子后部，主题还会化为纤细的泛音；一串半音滑行紧接着掠过，又把声音带回低处。临近结束时，几下很轻的拨弦散落在休止之间，热闹的开场渐渐收敛。

哈巴涅拉随即带来另一种步态。二拍子伴奏反复着固定的节奏，旋律沿半音缓缓下行；卡门出场时那种从容、带有挑逗意味的声调，依旧清晰的展现在观众面前。原来的唱词把爱情比作不受驯服的鸟，她向围拢的男子说话，却把目光投向不肯理会她的何塞。

哈巴涅拉初次出现时就已带着装饰音。萨拉萨蒂把轻声的高音乐句与强声的低弦回答交错安排，同一条旋律依靠音区和力度的差别，生出近似对答的效果。进入D大调的部分，小提琴又以三音和弦加厚声音，把原曲明朗的语气演奏得充实；而伴奏仍维持那组熟悉的节奏。

中间的“甚慢板”取自第一幕一段很短的歌唱。卡门在烟厂争执后被带到军官苏尼加面前，面对盘问，她哼起“特拉啦”，以随意的歌声搪塞回答。萨拉萨蒂把这段音乐放在全曲中部，开头的力度很弱，短句之间有明显的间隙。旋律刚刚安静下来，强烈的快速花奏便突然插入，随后又停在延长记号上。低弦上的歌唱与轻盈的泛音相继出现，声音忽近忽远。

接着出现的塞吉迪亚舞曲仍来自第一幕。何塞奉命看守卡门，她向他唱起塞维利亚城墙边的小酒馆，谈跳舞、喝酒，也暗示自己正缺少一位情人。轻巧的三拍子伴随着这番邀请，旋律在短句之间转折，语气亲昵而灵活。何塞终于替她松开绳索，为她的逃走留下机会。

在幻想曲中，这段舞曲回到中庸的快板，弓奏与拨弦的交换尤其活泼。一串向下跑动的音符之后，忽然接上左手拨弦；有的短句在低处以拨弦作答，声音刚弹出便消散。长短不同的发音交错在同一条旋律里，像歌唱中插进了几下清脆的弹拨。左手在按弦之外还要承担拨弦，右手继续控制弓下的乐句，旋律在连贯的歌唱与颗粒分明的声音之间迅速转换。原唱段轻巧的三拍子保持着，句尾的花奏常常一闪而过，紧接着便是下一句的邀请。

终段采用第二幕开场的《吉卜赛之歌》。在莉拉斯·帕斯蒂亚的小酒馆里，卡门与弗拉斯基塔、梅尔塞德斯一同歌唱，周围有军官和宾客。比才让这一场歌舞从适中的速度逐渐加快，伴奏的运动不断积聚，最后达到近乎狂热的程度。萨拉萨蒂沿用了这条逐步加速的线索，将其安排为全曲的终场。

终段开头便出现成串的三度双音，两条相隔三度的线同时向前移动，声音比单线旋律更饱满，也带着明确的节奏冲力。主题在反复中分解为跨越不同音区的琶音，弓在琴弦之间迅速转换。谱上接连出现催促速度、更加活跃的指示，短小的音型紧密衔接，停留的余地逐渐缩小。这里的热烈早已包含在比才原来的舞曲中，萨拉萨蒂又让同一把小提琴承担了密集的双音、骤然上冲的音阶和大幅度的音区往返。熟悉的曲调时而完整出现，时而嵌在急速往返的音型中。到最后，密集的运动突然停下，几个短音与和弦之间隔着休止，全曲干脆地结束。

2001年柏林森林音乐会上，这首作品由张永宙独奏，多明戈指挥柏林爱乐。