【曲谱同步】斯蒂凡·尼古雷斯库：第五交响曲“时间圆满之刻的连祷”(Litanii la plinirea vremii) (1996-1997)

斯蒂凡·尼古雷斯库：第五交响曲“时间圆满之刻的连祷” (1996-1997)
Ștefan Niculescu - Simfonia a V-a "Litanii pentru plinirea vremii" pentru orchestră mare fără percuţie (1996-1997)
Orchestra Naţională Radio (Bucharest National Radio Symphony Orchestra), 
conducted by Corneliu Dumbrăveanu
recording of or in the context of the first performance (Bucharest, Studioul de concerte "Mihail Jora", November 14, 1997)

本录音即为首演录音，我认为也是阐释最好的版本之一，该作还有另外的版本的录音可选：
Orchestra Naţională Radio (Bucharest National Radio Symphony Orchestra), conducted by Pieralberto Cattaneo
https://www.youtube.com/watch?v=qFknjiGh6QM

这部作品，与第四交响曲一样，同属于作曲家的晚期作品，这一阶段的作品更加关注于传统的宗教礼仪，将某种宗教的精神寄托在音乐作品中体现。这部作品是为舍弃去整个打击乐组的四管编制乐队而作，在东正教传统礼仪中，圣咏礼拜原则上不使用乐器，更不用打击乐；省略打击乐后，音乐的全部表现重量落在弦乐与管乐能够承担的"持续音—旋律—呼吸"之上，营造一种"声乐式"的纯净。

就音高组织而言，晚期的作曲家追求某种多调性的表现手段，这种调式按所谓 trohos（“轮”）原则，通过一个片段的半音平移生成，最后可以抵达完整的八度，在纵向上，这种和声表现形如十二音和声，但是这些半音并不总是压缩在一个八度以内，而是分散在多个八度的空间中，进一步地追求某种”超八度“的调式色彩 (supra-octave modes)，这种超越八度的调式系统与自然泛音谱有关，在作曲家晚期的作品，例如Deisis和本作，音高组织更接近一种跨多重八度展开的调式场，不是早期十二音序列式的封闭音列思维，可能更接近与创作中期的某种频谱的思想。

对于织体而言，作曲家仍持续数十年的组织手段，即”以单线条为中心的多声部原则“，即”支声“(heterophony),。 Niculescu 整个成熟期的核心观念之一，就是把多声织体从一种局部纹理提升为一种形式原则，他把与之相应的大型结构称为 “共时”(synchrony)，其本质是声音在单一-多重、同步-分散、齐奏—分枝之间不断摆动。显然，这种思维在历经数十年的探索以后并不会自然的消逝，而是内化进作品的结构中，服务于一种禁欲式的cantabile单线条旋律。