【曲谱同步】斯蒂凡·尼古雷斯库：第一交响曲 (Ştefan Niculescu - Simfonie pentru orchestră mare)

斯蒂凡·尼古雷斯库：第一交响曲 (1955-1956)
Ştefan Niculescu - Simfonie pentru orchestră mare (1955-1956)
Orchestra Naţională Radio (Bucharest National Radio Symphony Orchestra), 
conducted by Corneliu Dumbrăveanu

Ştefan Niculescu于 1927 年 7 月 31 日出生于罗马尼亚 Dâmbovița 县的 Moreni。相比于别的作曲家，Niculescu接受系统的音乐教育较晚，但是也展现出了一些音乐上的天赋。他曾于1941-1946年在罗马尼亚皇家音乐学院（Academia Regală de Muzică din Bucureşti）(后改名布加勒斯特国立音乐大学）(Universitatea Naţională de Muzică Bucureşti )(U.N.M.B)接受系统的音乐教育，期间曾短暂变更自己的学习方向，于布加勒斯特土木工程技术大学 (Universitatea Tehnică de Construcţii din Bucureşti)学习土木工程，最终返回音乐学院继续学习系统的音乐教育。在那期间，他跟随作曲家Mikhail Jora学习和声与对位法；跟随作曲家Theodor Rogalski学习配器；并跟随作曲家Mihail Andricu学习作曲与音乐理论。上述几位作曲家，尤其是Mikhail Jora和Mihail Andricu的作品时常体现出罗马尼亚民间艺术的色彩，其灵感多取材于罗马尼亚乡村的人文风情以及民族音乐，加上George Enescu早期对于罗马尼亚本国民族音乐语言的早期挖掘也深刻影响到了同辈以及后辈的作曲家，年轻的Niculescu自然会深受他们的影响，在自己的早期创作中，关注罗马尼亚本土的民间音乐语汇，并尝试融入自己的创作之中。

作曲家求学期间，正好是“社会主义现实主义”强制推行、反形式主义运动最激烈的时期。罗马尼亚的创作活动被按苏联的模式重组，作曲家被要求写群众性、民族性、政治性明确的作品，而无调性、十二音技法的引入会被视为西方资产阶级文化的危险影响。作曲家的创作面临极其严酷的审查制度，审查员甚至会数旋律线中的音符，检查当时的创作者是否有在作品中引入十二音技法的“风险”。斯大林去世后，罗马尼亚文化界出现一定“解冻”：一些曾被排斥的作曲家得到重新承认，作曲家联盟内部的极端日丹诺夫式语言有所退潮。但联盟领导层和评审委员会仍然保守，特别警惕“新音乐”。在这样的语境之下，Niculescu创作出的第一交响曲，虽然有很明显的“学习”的痕迹——George Enescu、Mihail Andricu和Mikhail Jora等作曲家对其潜移默化的影响，且大致的结构仍然具有十分鲜明的“学院”气息，但是已经在其中稍显一些“反叛”的种子，只是这种技法的使用仍然较为克制，能够看出Oliver Messiaen、Béla Bartók乃至早期Igor Stravinsky对其的影响，在第一乐章的展开部中甚至能令人想起Stravinsky的《春之祭》的一些片段，一些地方和声的推进，强烈的节奏感也令人联想到Bartók的一些作品，这样的联想自然也是合理的，因为Bartók本人就曾到罗马尼亚Transylvania地区采风，创作过诸如小奏鸣曲 (Sz.55) 罗马尼亚民间舞曲 (Sz.56)等作品，这些作品比如会影响到Niculescu的早期创作。

这部作品略显规矩，三个乐章为传统的快-慢-快三段式的布局，第一乐章为奏鸣曲式，主副主题分别为两个个性鲜明的充满罗马尼亚民间风格的主题构成，第二乐章为三部曲式，第三乐章在形式上较为自由，并且给出了一个开放式的结局，是整部作品中蛮有意思的一段。全曲仍然遵循主题呈示-发展-再现的严格进行。然而，随着政治环境的短暂放松，Niculescu很快便舍弃了这样的创作技法，在一年后创作的弦乐三重奏Trio pour violon, alto et violoncelle (1957)则体现出作曲家对十二音序列的偏爱 ，并开始关注长线条的呼吸以及声音色彩，并且已经开始探讨相似形态的音高材料在纵向上的节奏微调，模仿复调下的声音层次的抹消。