【曲谱同步】斯蒂凡·尼古雷斯库：第二交响曲“达契亚”(Ştefan Niculescu - Simfonia a II-a "Opus dacicum")

斯蒂凡·尼古雷斯库：第二交响曲“达契亚” (1979-1980)
Ştefan Niculescu - Simfonia a II-a "Opus dacicum" pentru orchestră mare (1979-1980)
Conductor – Remus Georgescu 
Orchestra simfonică a Filarmonicii „Banatul” din Timișoara

"在我创作《第二交响曲》期间，一些研究萨尔米泽杰图萨（Sarmizegetusa）神圣遗址内大型圆形圣所的文献偶然落入我的眼帘。这个古老纪念碑的两个方面深深震撼了我：

其一，是其整体配置：三个由立柱与石板标示出的同心圆，呈现出典型的曼荼罗（mandala）样式——它是整体或自我的象征，同时也象征着对立与统一（coincidentia oppositorum）；

其二，是其中一个圆的结构，即一个由6+1个单元（六根立柱与一块石板）构成的模块，在圆周上以整数倍重复出现

这两个方面——对立面的重合与模块化构建——其实远在我开始构思这部交响曲之前就已深深占据我的思想。于是我决定将两种长期以来我分别运用、看似对立的交响思维可能性融合到一起：一是音乐理念的非连续性呈现（discontinu），二是音响材料的持续性展开。

这两种可能性在交响曲的两个大的部分——不间断演奏——中依次出现：在第一部分中，先后呈现了八个对比强烈的乐思（包括在运动形态上也形成对比）；而在第二部分中，则是一个单旋律线（最先由低音巴松奏出）在持续演进中不断增殖、异化。此外，第一部分主要以六音的音型组合为主，第二部分则以七音、更准确地说是以6+1音的组合为主（因为其中一个音被指定为“Ison"）。而且，这个6+1音的“模块”贯穿了我们整个音乐作品所构成系统的“圆”。

所有这些与萨尔米泽杰图萨大型圆形圣所之间的深刻对应，是在我完成草稿之后才发现的。它让我确信：即使在时间间隔极为漫长、领域与世界截然不同、表达手段与表现形式相去甚远的条件下，思想的恒常性依然存在。因此，我决定向这位两千多年前的达契亚建筑师致以敬意，将我的《第二交响曲》加上副标题——Opus Dacicum。这个名称对音乐家而言无比熟悉，同时也正是历史学家们习惯用于描述萨尔米泽杰图萨古遗址等代表达契亚文化的建筑的专有名词。“——Ştefan Niculescu