【曲谱同步】斯蒂凡·尼古雷斯库 - 第三交响（协奏）曲“颂歌”(Cantos, Simfonia a III-a concertantă) (1984)

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合集 · 20世纪以来罗马尼亚作曲家专题 (22)

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Description 
斯蒂凡·尼古雷斯库 - 第三交响（协奏）曲“颂歌” (1984)
Ştefan Niculescu - Cantos, Simfonia a III-a concertantă (1984)
该作的中段，有一个占据了较大分量的华彩段，华彩段的创作手法与先前介绍的“Ison II"的手法类似，本视频以独奏萨克斯的进行为依据进行时间对轴，但是这样一来，乐团的对轴便十分困难 (因为这里几乎是即兴演奏的)，因此作了模糊处理。

该录音的演奏信息不明，但是这版录音是我认为阐释最好的版本之一。音频来源为：
https://www.youtube.com/watch?v=Ft_d1wKWbv4&t=310s

该作为作曲家最负盛名的作品之一，演奏版本甚多，可选录音还有：
1.Daniel Kientzy (saxophone) - Filarmonica "Banatul" Timişoara, conducted by Remus Georgescu
https://www.youtube.com/watch?v=cO293Cray5o

2.Daniel Kientzy (saxophone) - Orchestra simfonică a Radioteleviziunii Române (Bucharest National Radio Symphony Orchestra), conducted by Iosif Conta
https://www.youtube.com/watch?v=687Y3Nz0A_U&t=23s

3.Daniel Kientzy (saxophone) - Rundfunksinfonieorchester Saarbrücken (Saarbrücken Radio Symphony Orchestra, today's Deutsche Radio-Philharmonie Saarbrücken-Kaiserslautern), conducted by Myung-whun Chung (郑明勋)
https://www.youtube.com/watch?v=cTmy_SzHxjA&t=90s

第三交响曲 (交响协奏曲)是为一名或多名独奏者，亦或为一个编制稍小的管弦乐团而作为替代方案创作的。独奏声部的乐器编制有三种方案可供选择：1）萨克斯；2）单簧管；3）双簧管、英国管、降E调单簧管、降B调单簧管和降B调低音单簧管构成的木管组合。

为萨克斯与管弦乐队创作的第一版完成于1984年，献给法国萨克斯演奏家Daniel Kientzy和指挥家Remus Georgescu，他们同年在蒂米什瓦拉（Timișoara）首演了该作。为单簧管与管弦乐队创作的第二版完成于1986年，题献给单簧管演奏家Aurelian Octav Popa和指挥家Iosif Conta。

第一版的萨克斯独奏被移植到了单簧管上。最终，第三种方案经过一些修改和简化，将萨克斯的改编交由一组独奏乐器（双簧管、英国管和三把单簧管）演奏；因此，这些声部可直接由原本就隶属于该管弦乐团的乐手来演奏。在所有这些版本中，管弦乐团的编制保持不变，包括三支长笛、三把小号、四把圆号、三把长号、一把大号、三名打击乐手以及弦乐组——这些乐器也有大量独奏进入的段落（solistische Einsätze）。这种写作技法突出了旋律性——这也正是其标题的由来。这些旋律的内核既源于古老的拜占庭文化，也汲取自其他传统文化（民间艺术、格里高利圣咏等），它创造了一种跨越东西方音乐的普世交流与和谐形式。该旋律最常与支声复调（Heterophonie）相结合，同时并未舍弃主调音乐（Homophonie）、复调音乐（Polyphonie）或它们在不同复杂程度下的重叠交织。

乐音的频率是（通过某些滤波过程）从若干频谱（Spektren）的声学分量中提取出来的，这些频谱的基音（Grundtöne）在整个音乐发展的脉络中，始终按照C、G、D、G、F的顺序相连。作品的核心是独奏（或第三种方案中的木管组）与三支长笛的一段华彩段（Kadenz）。所有这些乐器都在没有指挥的情况下自由演奏，但同时伴有管弦乐队绵长的持续音（Orgelpunkt），该持续音处于不断演变的过程中，按照拜占庭音乐传统，人们将其称为“以颂”（Ison，即拜占庭圣咏中的持续低音）。作品的形式产生于这些音乐思想的演进或转化。因此，音乐结构的转换要么是难以察觉的——缓慢且连续地——从一种状态过渡到另一种状态，要么允许音乐的陈述不时地中断。尽管发生着不间断的转化，这种调制（Modulationen）手段仍保留了乐思的一致性。由此产生了一种在运动与静止之间自相矛盾的统一，这正是第三交响曲的典型特征。