读了万条差评，黑《三体》最狠的竟是刘慈欣自己

有些差评很能上台面，因为它真的能指出一本书的缺点和漏洞，但往往都是写的很多的，而且会通过各个层面去讲解自己的观点，但有些差评就很离谱了，之前我在卓别林的电影《摩登时代》底下看到一条差评，说“为什么没颜色？”[笑哭][笑哭][笑哭][笑哭][笑哭]

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那个名句叫：自我以上挂路灯，自我以下达尔文

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问题不在三体 而是这么多年过去了，居然没有一部新作品能抢三体的位置，搞得大家还在讨论三体。

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一个冷知识： 不光是华丽的文笔叫好文笔。 犀利的文笔，幽默的文笔，质朴的文笔，精炼的文笔也都同样是好文笔。

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尴尬的就是，三体在当年没火，倒是进入互联网时代以网文的方式火了，然后对三体最客观评价的一批都是当年读纸质书的，然后最狂热的都是近三五年才接触三体的。

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三体迷跟科幻迷是两个群体，这句话说的很对。 三体文笔好不好，讨论的不是文笔本身，而是争夺话语权。 有以上认知，可见李好帅确实是三体忠实读者，三体迷现在更像是宗教，大刘被迫成为了这群人的教主。 真也是让人“忍俊不禁”

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高中的时候参加过一些作文比赛，说真的平时我写的东西贯彻的宗旨一直是“我手写心。”那时班上的女同学往往写作辞藻华丽，因此月考作文高分我常常吃亏。后来参加一些写作比赛，最后选上去省里比赛的恰恰是我这种“朴素派”[笑哭] 私以为所谓文笔修辞只是帮助作者更好地领会作者想要表达的东西，切不可本末倒置。评判作品好坏应该更多的关注文章的内核、故事的内涵、想要传递的价值观以及能不能走进每一个人物波涛汹涌的内心世界。这也是为什么说真实的文章往往最打动人，因为这样未必有着“好文笔”的文章，往往会让人产生强烈的共情。（我大学时写了一些自己的成长故事，拿了两年的全国文学作品大赛一等奖） 起码我和我身边的一些朋友，都曾真真正正地走进了大刘笔下的想象世界，章北海、罗辑这样的笔下的人也的的确确给现实的我们产生了影响…于是《三体》成了我们推荐给弟弟妹妹书单上的常客。 最近在看木鱼水心讲《水浒传》，里面会有粗鄙的“腌臜东西”，会有某些家长所怒斥的暴力元素，也会出现与现代道德背道而驰的事情。但我们要做的应该是共情他们在现实的市井生活中的痛楚，寻找那些千百年来不变的人性光辉 ，而不是像某些家长一样“取其糟粕”，大喊“封杀”。 回到三体的差评，我想说的是当别人漫游于想象世界时你还在拘泥于文笔好坏，你可能已经错过了很多东西。

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有没有可能，我是说一种可能，三体其实是一场大型的社会实验，实验的对象就是他的读者[doge]

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一个事物若是被人们争论起来，这争论的性质多半会变质，从事物的对错是非，到对方的三观口味，再到“我要驳倒你”[tv_鬼脸]

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差评破壁人再多，主，不在乎，因为主真正的破壁人，一直是他自己[吃瓜][吃瓜][吃瓜]

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三体看完时，我觉得书里的文笔确实一般，吸引我的是剧情，里面的想象力。 最近开车没事，就又找了个三体的有声小说听。猛然发现，被人声念出来的三体，太对味了！突然一下的感受就是，当时觉得一般的文笔并不一般！ 具体哪里对味我也说不出来，如果非要形容，就是三体好像是剧本，并不是小说，然后有人把剧本演出来了那种感觉。大家可以试一下。

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我高一看完了三体，那段时间便对科幻小说特别感兴趣，然后看了其他国内科幻作品，我[辣眼睛]，差距太大，没啥好说的。然后又去看了沙丘，好家伙宗教气息好浓，我个人不太喜欢。所以我现在可以说是不是喜欢科幻，而是喜欢三体了。高一的我真的完全被作者的想象力折服了，真正告诉了我什么是科幻，我挺感谢刘慈欣的。在我心中就是神作

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关于说到留白，青铜时代号吃人那一段，我有一点自己的观点：留白的话固然留给读者自己想象吃人场面的空间，但那是放到一般作品中好的写作方法，在三体中不行。因为读者想象吃人，自然会按照自己的价值观评判青铜时代号的这个行为。但大刘必须要强调“离开地球的人类已经是新人类”这一点，就必须详细的写出来，以扭转读者的普世价值观。让读者明白青铜时代号上的人的价值观与人类完全不同。留白就完全达不到这个目的。

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任何东西，受众群体与反对这个东西的群体一旦多了，两边都不可避免的冒出不少傻子

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大刘笔下的武器都有一种恐怖的美感

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社会达尔文那个差评真的是很敏锐了，自从三体火了，就经常能看到“程心”被当成攻击圣母的理由，就感觉很无语…把虚构作品和人物当成讲道理的论据？把作品中的呈现的可能性当成真理？ 当我从创作和作者的角度谈程心这一设定的意义，别人却用作品里面的因果来辩驳。 这样的“粉丝”群体还不在少数，自以为理性却充斥着狂热和躁动。 我自然不知道大刘的创作本意是什么，但我想他肯定不希望获得这么一群把社会达尔文主义奉为圭臬的信徒。 但肯定不是写出了优秀作品的大刘的错。 毕竟前面还有一句“给岁月以文明，而不是给文明以岁月”被不知道多少人忽略了呢。 好好想想大低谷对应的是什么吧。

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大刘不是写不好女人，林云叶文洁都很鲜活，庄颜艾AA则是极其典型的工具人。说白了就是不同角色的作用不同，以大刘写三体系列需要的冷酷逻辑，根本就没有去纠结什么性别刻板印象，差评却还执着于对此咬牙切齿的计较，格局不在同一层。要知道三体系列中男性刻板印象的角色更是不胜枚举，刻板印象是角色作为工具人的特点，不是单加在女性身上的区别对待。

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文笔上的两极分化我认为是由刘慈欣小说受众很广所决定的，喜欢读网文的，喜欢传统文学的，喜欢散文的，喜欢小说的。大刘的受众如此之广恰恰体现了他的故事满足了大部分人的阅读期望。 我读三体是高一的时候的事了，那个时候我刚开始广泛的阅读，我对三体的结尾记忆尤为深刻，跨越时间，跨越空间的结局恰恰抓住了人类最薄弱的地方:生命无法永恒，认知有限……大刘抓住了这一点，一举击溃了人类这一群体的心理防线，“擅长编故事”，这正是他的高明之处。 但是我并不认为大刘是个擅长“讲故事”的人，如你所见，文笔方面争议非常大。我个人也不是很喜欢大刘的文笔。我非常同意王德威教授的观点，语言的贫乏和想象力的丰富。 在人物塑造方面有争议我认为恰恰是这部作品整体的叙述方式决定的，首先，这是一个陌生的世界观，他没法像中国传统文学的细致入微的描述，因为你找不到一个模板，也无法从你的记忆中挖掘一些形象供你使用，这使得大刘不得不想办法自己将一个符号变的饱满来代表一个人。其二，这是一个时间跨度非常之大的世界观，而他篇幅在我看来实在太短，远不够把各种各样的人描绘清楚。(吃饭了我先写这么多)

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感觉像三体这样的作品，去争论它的文笔，就像看到美人，却非要议论人家穿得鞋子好不好看。

♥ 1373 ↩ 35

最讨厌三体迷逮着一个科幻或者天文相关视频就大谈三体，就像二次元逮着一个黑发男主就叫桐人一样

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