我为什么不再追踪中国当代文学【戴锦华】

感觉评论都是戴粉，分享最近在《人物》杂志上看到的戴老师人物传记。其中有一段话是关于“戴氏长难句”的解读：洪子诚发现，“她的论著中，与‘确定性’并存的，还有某种‘自反’因素，某些不确定的、自我限制的，让强度得到削弱的一面”。在洪子诚看来，“戴氏长难句”恰恰是这种自反的结果，因为不确定，所以有许多缠绕、许多游离，所以在自己的表述中下意识地加入许多限定词，洪子诚进而概括戴锦华的生活与学术态度，是“在不确定中寻找‘位置’”。

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新关注戴老师，看了几集之后发现好喜欢老师的表达[给心心]有一种每一句都在力求达到一个完整的清晰的表述的感觉。现在的网络空间，这种清晰的详细的表达是一种珍贵的东西。

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社会被分割了，社会群体的共同属性被切割、模糊，精神追求被各色物欲横流渴望所淹没，文学杂糅其中，或追求商业性，或追求与体验性等等，文学被完全碎片化了，文化作品无法形成全面覆盖的式现象级的影响力

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我觉得这年头人们的最大公约数是美食。。其他的都不太行。

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老师这话说的高！审美价值大于了社会认识价值！[偷笑]

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前排坐，笔记：中国当代文学提供的审美价值高于社会认识价值。从张猛开始，年轻的东北作家和导演们给我们提供了一个可以书写的东北，一种书写中国和当下的方式，一种想象当下、想象自我的方式。

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没觉得up主在批评当代文学，感觉就是在按照“我做不了+我兴趣不在这→所以我不做”的思路解释自己为什么不做

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这是一个缺乏“整体公共性”的年代，大家各有所好，只有一样东西是大家都关心的，因为大家都身处其中，那就是弥漫的无处不在的一整个商业或者说消费社会，以及对他的批判。但携带有商业基因的文学，或者说被商业化了的“文学”，已经支离破碎，无法形成一个有力的整体对商业本身进行批判，但值得一提的是，科幻作品是其中的一环，很多科幻作品中预言着资本过度集中所带来的社会性灾难。这可能是当今科幻作品能够在一定程度上成为一种“大众文学”——通过对一种灰暗式未来的描述，形成对当下的一种整体性的批判。

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我的启蒙读物就是我爸的《当代》《收获》《十月》，从五六岁开始抱着新华字典读里面的小说。

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感觉其实整个文艺界都是如此。无论是文学，影像，音乐，剧作等，当代作品已经，对有品味有审美追求的受众，没有任何吸引力和摄取价值了。 好的作家不可能直接消失了，但这样浮躁的社会，无论是从提供实际生存空间（收入），还是给予足够的关注/尊重的角度，这个社会已经不太配得上真正的思想家们了。当然了，我说的是全世界皆如此[doge] 而且时间越往后，乐色的比例越高。从2025年往前推，十年内还有些鹤立鸡群之作，五年内已经可遇不可求，一两年内只能看到些哗众取宠了。而这甚至可能远远还没到下限

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https://b23.tv/mall-1YPIDL-pYFRNvj3tQ 同学们好，我是戴锦华。在我的新课《中国电影50部》中，除了会精读20世纪八十年代以降，中国电影史上重要的50部电影，还会与大家分享中国电影百年发展的历史。我们重新在中国历史进程当中放置中国电影，认识中国电影文化。希望经由电影这扇窗，让我们一起去叩访历史，返归未来；一起走向世界，走向他者；共同分享和保卫电影。因为，对我，保护电影，也就是守护我们的社会与现实。

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社会发展太快 人的思想来不及沉淀。你可以去看看过去那一批优秀的作者是成长于什么年代。

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但凡学汉语言文学的朋友知道当代文坛的现况是怎样，有时候不如现代（1919~1949）文学。在如今的文坛应在诗歌，散文，小说，戏剧领域应呈现更多成果，可是事与愿违。基本每年会有那么被关注，被现象级出现几部出彩，基本上热度一过销声匿迹，电影同样，究其原因社会大环境因素，科技技术更新。读者阅读兴趣发生非常大的改变。不过，目前当代文学存在是学术价值。在如今娱乐至死的环境里面，凭什么让艺术创作回归于之前的创作氛围。

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戴老师早啊，关于您最后一句提到的女性作家们能介绍介绍嘛[星星眼]

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前几天在巴黎碰到戴老师了[呲牙]

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AI课代表总结： 戴锦华坦言自己已不再以全覆盖方式追踪中国当代文学，因其在90年代后期因文学日益个人化、审美导向而失去整体评判能力。她仍关注部分具有地域特色或跨文化特质的创作者，如东北作家群及藏汉融合背景的作家，这类作品通过独特视角重构了书写中国的可能性。 要点： 戴锦华90年代中后期放弃全面追踪中国当代文学 主因是文学风格转向个体化审美表达； 当代文学脱离体制框架破壁成长 出现如东北作家群、藏汉融合创作等新路径； 其关注焦点转为原创性强、富有自反性思维的年轻作家尤其女性作者； 承认自身无法再胜任对中国当代文学的整体评价角色。 --由@6888788 召唤发送，其他AI工具点头像自取

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想听老师分享更多年轻女创作家们的作品，谢谢老师。（btw，弹幕竟然吞掉前半句[脸红]）

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聊聊文学不好吗？为啥聊中国文学？难为老师了。置于国产电影？咱们还是聊聊中国文学吧！

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“随着中国当代文学的成熟、发展，和（这个）九十年代文学几乎是一切文学的轰动效应，同时是中国社会变迁的风向标，当这样一个非常特殊的历史结构消失之后，我们中国文学的成熟同时表现为愈加个人化、个性化的文学的风格的纵深。”这个句子看了半天[笑哭] 这句话应该是这样的意思吧（？）：【随着（中国当代文学的）成熟、发展，/与九十年代文学几乎是一切文学（的轰动效应）（这里的“轰动效应”应该是指“九十年代文学几乎是一切文学”）和中国社会变迁的风向标这样一个非常特殊的历史结构消失之后】，我们中国文学（双横线）【在成熟的同时】表现（单横线）<为>（愈加个人化、个性化的风格的）纵深（波浪线）。

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说到末尾都不忘记鼓励女性文学创作群体及爱好者。泪目[打call]

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