[中字]【威尔第】假面舞会 Un Ballo in Maschera (杰梅蒂指挥)
合集 · 威尔第歌剧集 (53)
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纳布科 (莱文指挥,2002年)
2:22:17
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纳布科 (马里奥蒂指挥)
2:28:36
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伦巴第人 (凯利加瑞指挥)
2:35:52
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耶路撒冷 (普拉松指挥,2000年)
2:45:35
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福斯卡利父子 (伦泽蒂指挥)
2:07:11
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福斯卡利父子 (马里奥蒂指挥)
2:01:50
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圣女贞德 (巴托雷蒂指挥)
2:18:38
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圣女贞德 (夏伊指挥,1990年)
2:07:11
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阿蒂拉 (巴蒂斯托尼指挥)
2:09:14
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阿蒂拉 (穆蒂指挥,1991年)
1:57:03
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西西里晚祷 (扎内蒂指挥)
3:00:51
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西西里晚祷 (夏伊指挥)
2:51:08
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西西里晚祷 (帕帕诺指挥)
3:07:48
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莱尼亚诺战役 (鲍尔特指挥)
2:09:59
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莱尼亚诺战役 (桑蒂指挥)
1:49:42
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唐·卡洛 (文图拉指挥)
3:35:14
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阿依达 (莱文指挥,1988年)
2:36:48
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阿依达 (夏伊指挥,2006年)
2:38:24
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阿依达 (福利亚尼指挥)
2:45:13
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茶花女 (莱文指挥,1982年)
1:44:52
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茶花女 (尤里·特米尔卡诺夫指挥)
2:23:36
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茶花女 (里兹指挥,2005年)
2:12:36
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茶花女 (多明戈指挥)
2:19:18
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埃尔纳尼 (莱文指挥,1983年)
2:20:12
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埃尔纳尼 (阿雷曼迪指挥)
2:20:50
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麦克白 (巴托雷蒂指挥)
2:47:50
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麦克白 (威尔瑟-莫斯特指挥)
3:04:00
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强盗 (柳索蒂指挥)
2:14:56
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强盗 (乔治·帕格尼尼指挥)
2:22:15
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海盗 (蒙塔纳罗指挥)
1:58:38
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海盗 (雷纳托·帕伦博指挥)
1:46:28
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路易莎·米勒 (莱文指挥)
2:39:57
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路易莎·米勒 (伦泽蒂指挥)
2:36:59
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弄臣 (莱文指挥)
2:17:48
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弄臣 (扎内蒂指挥)
2:21:23
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游吟诗人 (莱文指挥,1990年)
2:11:59
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游吟诗人 (尤里·特米尔卡诺夫指挥)
2:31:21
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西蒙·波卡涅拉 (索尔蒂指挥)
2:14:50
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西蒙·波卡涅拉 (卡莱加里指挥)
2:27:59
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假面舞会 (莱文指挥,1991年)
2:16:14
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假面舞会 (杰梅蒂指挥)
2:28:20
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命运之力 (杰梅蒂指挥)
3:09:01
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奥赛罗 (穆蒂指挥)
2:33:15
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一日之王 (伦泽蒂指挥)
2:10:19
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一日之王 (贝尼尼指挥,1997年)
2:04:05
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法斯塔夫 (巴蒂斯托尼指挥)
2:22:02
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奥贝托 (阿雷曼迪指挥)
2:15:22
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奥贝托 (阿贝尔指挥)
2:31:53
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阿尔齐拉 (库恩指挥)
1:56:56
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阿尔齐拉 (贝尼尼指挥,1991年)
1:36:41
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斯蒂费利奥 (莱文指挥,1993年)
1:55:35
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斯蒂费利奥 (巴蒂斯托尼指挥)
2:07:39
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安魂曲 (尤里·特米尔卡诺夫指挥)
1:36:26
Parts
Description
BD自压,24bit/48kHz Hi-Res无损音质 Riccardo: Francesco Meli Renato: Vladimir Stoyanov Amelia: Kristin Lewis Ulrica: Elisabetta Fiorillo Oscar: Serena Gamberoni Samuel: Antonio Barbargallo Tom: Enrico Rinaldo 1859年,正值威尔第创作生涯的中期,他受那不勒斯委托创作一部新歌剧。然而这部作品的诞生之路并不平坦。最初,威尔第计划以《古斯塔夫三世》为题,直接呈现瑞典国王的暗杀故事。但当时欧洲的政治氛围极为敏感,尤其是1858年法国发生的刺杀事件,使得任何涉及弑君题材的艺术作品都面临严格审查。那不勒斯和罗马的审查机构要求大幅修改,迫使威尔第和剧本作者安东尼奥·索马将背景从18世纪的瑞典移至17世纪末的波士顿殖民地,国王古斯塔夫三世变成了虚构的总督里卡多,阴谋者安卡斯特伦伯爵改名为雷纳托,霍恩和里宾则分别变成了塞缪尔和汤姆。这一妥协虽然让歌剧得以面世,却也令威尔第倍感挫折,他曾形容这是职业生涯中最令人沮丧的经历之一。从20世纪中叶起,许多演出逐渐恢复了瑞典设定,以还原历史真实性,瑞典甚至重现了原始的《古斯塔夫三世》版本,显示了这部作品在不同时代背景下的生命力。 故事的舞台可以是1792年的斯德哥尔摩,也可以是17世纪末的波士顿,剧情围绕里卡多(或古斯塔夫)的爱情与死亡展开。开场于里卡多的宫殿,朝臣们齐聚一堂,既有支持者,也有暗藏杀机的敌人。里卡多查看即将举办的假面舞会宾客名单,发现他深爱的阿梅利亚——他的好友兼顾问雷纳托的妻子——也在其中。他沉浸在喜悦中,唱出咏叹调“我将在狂喜中再次见到她”,流露出对爱情的渴望。雷纳托到来,警告里卡多日益逼近的阴谋,但后者置若罔闻。随后,一名被控为女巫的占卜师乌丽卡(或阿维德森夫人)引起了争议。里卡多决定亲自调查,邀朝臣乔装前往乌丽卡住处。他以渔夫身份先到场,目睹阿梅利亚向乌丽卡求助,以平息对他的禁忌之爱。乌丽卡建议她采摘一种魔力草药,里卡多决定暗中跟随。接着,他让乌丽卡为自己算命,得知他将被下一个与他握手的人杀死。他轻笑置之,但当雷纳托到来并与他握手时,预言似乎应验。里卡多的身份暴露后,人民欢呼雀跃,暂时掩盖了危机。 第二幕移至城外荒野,阿梅利亚独自采摘草药,里卡多出现,两人终于吐露爱意。然而雷纳托突然赶到,阿梅利亚用面纱遮脸。雷纳托警告里卡多阴谋者已追来,里卡多让他护送蒙面女子回城,勿问身份。阴谋者出现时,阿梅利亚的面纱掉落,雷纳托误以为她与里卡多有染,愤怒中决定加入刺杀行列。 第三幕中,雷纳托起初欲杀阿梅利亚,但她恳求见儿子最后一面,他转而将矛头指向里卡多。阴谋者塞缪尔和汤姆到来,雷纳托加入他们,通过抽签决定由他行刺。在假面舞会上,里卡多决定放弃阿梅利亚,将她与雷纳托送回英国。他与阿梅利亚告别时,雷纳托从侍童奥斯卡处得知他的装扮,刺杀了他。里卡多临终前坦言虽爱阿梅利亚,但她从未背叛婚姻,并宽恕所有阴谋者,在悲痛中离世。 《假面舞会》的音乐是其魅力的核心,威尔第通过丰富的旋律和管弦乐设计,赋予角色鲜活的生命力。第一幕中,里卡多的“我将在狂喜中再次见到她”轻快而热情,展现他对爱情的憧憬;乌丽卡的“深渊之王,快来”阴森神秘,充满戏剧张力;伪装成渔夫的里卡多唱出“请告诉我,她是否在忠实地等待我”,轻松的船歌风格与他无忧的性格相呼应。第二幕里,阿梅利亚的“但当我摘下那枯干的茎”从恐惧转为决心,独奏英国管加深了情感层次;她与里卡多的二重唱充满激情,刻画了爱情的冲突。第三幕中,雷纳托的“你玷污了一个纯洁的灵魂”从愤怒到怀旧,逆转了传统咏叹调结构,令人动容;奥斯卡的“你想知道”活泼灵动,为紧张气氛注入轻松;里卡多的“若我必须失去你”深情悲壮,预示了他的结局。这些选段不仅展现了威尔第对声乐的精湛掌控,也为剧情增添了情感深度。 这部歌剧的内涵超越了简单的爱情悲剧。里卡多既是开明的统治者,又因优柔寡断而走向毁灭,他的矛盾性通过音乐得到了细腻刻画。雷纳托从忠诚到复仇的转变,尤其在“你玷污了一个纯洁的灵魂”中,将爱与恨交织,展现了人性的复杂。威尔第巧妙融合悲剧与喜剧元素,探讨了爱、责任、背叛与宽恕的主题。音乐上,他运用明暗对比的手法,如乌丽卡的阴森咒语与里卡多的轻快场景,形成强烈反差;假面舞会的舞蹈节奏则为阴谋氛围增添紧张感。这种意大利歌剧抒情性与法国歌剧戏剧性的结合,使《假面舞会》在威尔第的作品中独树一帜。虽有政治环境对艺术的干预而导致的版本的更迭——从瑞典到波士顿,再回归瑞典,但其持久的吸引力在于对普遍人性的深刻洞察,无论背景如何变迁,都能触动观众的心弦。
Comments
这个版本的水准相当高,快赶上老帕和里恰蕾莉1980年那个版本了(个人认为最好的版本,老帕是李卡多这个角色的天花板)。男高音梅里的音色、演唱都挺棒,形象也蛮帅,咏叹调《假如我被迫失去她》非常动人。女高音李维斯的音色、唱功也不错,演技尚待提高。二重唱《我会陪伴你》中,二人的情感交融程度比老帕和里恰蕾莉明显差了一截。男中音也出色,《你玷污了我的灵魂》唱完后观众的掌声、叫好声一片。
♥ 5 ↩ 1
“可以是1792年的斯德哥尔摩,也可以是17世纪末的波士顿”?1792年可是18世纪末哦。
♥ 2
其实我还蛮想看古斯塔夫三世的
♥ 2
我服了[笑哭]刚刚在国家大剧院看呢,没想到突然下播了,忍不住来这里补看,我还没有看到假面舞会的部分呢
♥ 1
第三幕35:22
♥ 1
看完了。除了完美,没有其他词可以描述[星星眼]⭐️爱up[喜欢]
♥ 1