[中字]【威尔第】西西里晚祷 I Vespri siciliani (扎内蒂指挥)
合集 · 威尔第歌剧集 (53)
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纳布科 (莱文指挥，2002年)
2:22:17
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纳布科 (马里奥蒂指挥)
2:28:36
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伦巴第人 (凯利加瑞指挥)
2:35:52
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耶路撒冷 (普拉松指挥，2000年)
2:45:35
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福斯卡利父子 (伦泽蒂指挥)
2:07:11
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福斯卡利父子 (马里奥蒂指挥)
2:01:50
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圣女贞德 (巴托雷蒂指挥)
2:18:38
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圣女贞德 (夏伊指挥，1990年)
2:07:11
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阿蒂拉 (巴蒂斯托尼指挥)
2:09:14
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阿蒂拉 (穆蒂指挥，1991年)
1:57:03
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西西里晚祷 (扎内蒂指挥)
3:00:51
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西西里晚祷 (夏伊指挥)
2:51:08
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西西里晚祷 (帕帕诺指挥)
3:07:48
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莱尼亚诺战役 (鲍尔特指挥)
2:09:59
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莱尼亚诺战役 (桑蒂指挥)
1:49:42
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唐·卡洛 (文图拉指挥)
3:35:14
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阿依达 (莱文指挥，1988年)
2:36:48
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阿依达 (夏伊指挥，2006年)
2:38:24
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阿依达 (福利亚尼指挥)
2:45:13
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茶花女 (莱文指挥，1982年)
1:44:52
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茶花女 (尤里·特米尔卡诺夫指挥)
2:23:36
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茶花女 (里兹指挥，2005年)
2:12:36
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茶花女 (多明戈指挥)
2:19:18
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埃尔纳尼 (莱文指挥，1983年)
2:20:12
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埃尔纳尼 (阿雷曼迪指挥)
2:20:50
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麦克白 (巴托雷蒂指挥)
2:47:50
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麦克白 (威尔瑟-莫斯特指挥)
3:04:00
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强盗 (柳索蒂指挥)
2:14:56
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强盗 (乔治·帕格尼尼指挥)
2:22:15
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海盗 (蒙塔纳罗指挥)
1:58:38
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海盗 (雷纳托·帕伦博指挥)
1:46:28
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路易莎·米勒 (莱文指挥)
2:39:57
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路易莎·米勒 (伦泽蒂指挥)
2:36:59
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弄臣 (莱文指挥)
2:17:48
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弄臣 (扎内蒂指挥)
2:21:23
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游吟诗人 (莱文指挥，1990年)
2:11:59
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游吟诗人 (尤里·特米尔卡诺夫指挥)
2:31:21
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西蒙·波卡涅拉 (索尔蒂指挥)
2:14:50
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西蒙·波卡涅拉 (卡莱加里指挥)
2:27:59
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假面舞会 (莱文指挥，1991年)
2:16:14
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假面舞会 (杰梅蒂指挥)
2:28:20
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命运之力 (杰梅蒂指挥)
3:09:01
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奥赛罗 (穆蒂指挥)
2:33:15
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一日之王 (伦泽蒂指挥)
2:10:19
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一日之王 (贝尼尼指挥，1997年)
2:04:05
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法斯塔夫 (巴蒂斯托尼指挥)
2:22:02
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奥贝托 (阿雷曼迪指挥)
2:15:22
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奥贝托 (阿贝尔指挥)
2:31:53
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阿尔齐拉 (库恩指挥)
1:56:56
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阿尔齐拉 (贝尼尼指挥，1991年)
1:36:41
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斯蒂费利奥 (莱文指挥，1993年)
1:55:35
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斯蒂费利奥 (巴蒂斯托尼指挥)
2:07:39
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安魂曲 (尤里·特米尔卡诺夫指挥)
1:36:26
Parts
Description
BD自压，24bit/48kHz Hi-Res无损音质 这部歌剧以1282年西西里晚祷起义为原型，通过五幕宏大结构展现了被压迫民族的觉醒与反抗。作品在首演后经历多次版本更迭，其复杂的创作背景与艺术价值直到20世纪才被重新审视。 歌剧的故事始于巴勒莫广场的暮色中。法国驻军将领罗伯托与士兵们举杯庆祝占领西西里，他们的狂欢与当地民众的阴郁形成鲜明对比。身着丧服的埃琳娜因兄长被处决而哀伤，醉酒的罗伯托强迫她歌唱。埃琳娜的咏叹调《哦，万能的主》（Deh! tu calma, o Dio possente）表面上是对水手的祈福，却暗含“蔑视危险”的反抗隐喻，这一细节预示了后续剧情的发展。总督蒙特福特的登场暂时平息了紧张气氛，但政治联姻的阴谋已在暗中酝酿。 第二幕，海滨场景。流亡归来的起义领袖普罗奇达在《哦，巴勒莫》（O tu Palermo）中抒发对故土的眷恋，这段旋律以西西里民间调式为基础，弦乐的波浪式伴奏暗示着暗流涌动的革命思潮。普罗奇达与埃琳娜、阿里戈策划在青年婚礼期间发动起义，三人的三重唱《在黑暗与寂静中》（Nell'ombra e nel silenzio）以交错的声部展现了密谋的紧张感。此时法国军官贝休恩（Bethune）带来总督的舞会邀请，阿里戈因拒绝合作被捕，这一事件成为剧情转折的关键。 第三幕，宫廷场景。蒙特福特在书房中发现阿里戈竟是自己的私生子，独白《是的，她曾憎恨我》（Si, m'abboriva ed a ragion!）以半音阶下行的弦乐烘托内心的挣扎。当阿里戈被带到面前时，父子对峙的二重唱《致命的话语》（Parole fatale, Insulto mortale）达到情感高潮：蒙特福特的铜管动机象征权力的威严，阿里戈的木管旋律则暗示人性的觉醒。随后的舞会场景中，威尔第以芭蕾音乐的华丽掩盖刺杀阴谋，这种明与暗的对比在戏剧史上堪称经典。 第四幕的监狱场景展现了威尔第对心理冲突的深刻刻画。阿里戈的咏叹调《哭泣之日》（Giorno di pianto）以持续的属七和弦营造压抑氛围，当埃琳娜得知他的身世后，二重唱《阿里戈！啊，向一颗心倾诉》（Arrigo! Ah, parli a un core...）在弦乐的渐强中展现情感的转折。蒙特福特以赦免为条件要求阿里戈承认父子关系，这一情节将个人伦理与政治立场的矛盾推向顶点。当刽子手出现时，音乐突然静止，这种留白处理比任何激烈的音响更具震撼力。 第五幕，花园场景。这一幕充满了悲剧性反讽。婚礼合唱《感谢你，亲爱的朋友们》（Mercé, dilette amiche）的喜庆旋律与普罗奇达的刺杀计划形成强烈反差。埃琳娜的咏叹调《命运啊！激烈的抉择》（Sorte fata! Oh, fier cimento!）在弦乐震音中展现内心撕裂，她最终在爱情与民族责任间选择了后者。当蒙特福特宣布赦免并主持婚礼时，钟声响起的瞬间，合唱《复仇的火焰》（Vendetta! Vendetta!）如火山爆发，威尔第以全奏铜管与低音鼓的组合，将集体暴力的毁灭性力量展现得淋漓尽致。 这部歌剧的创作过程颇有戏剧性。威尔第在巴黎期间承受着健康恶化与文化疏离的双重压力，他在给出版商的信中写道：“巴黎的一切都与意大利不同……我像奴隶般为他们的剧院工作。”这种压抑情绪在音乐中转化为强烈的戏剧张力。首演后的意大利语版本因审查被迫更改背景，将西西里改为葡萄牙，但核心主题始终未变。现代学者指出，这种地理位移反而强化了作品的政治隐喻，使其成为意大利复兴运动的精神图腾。 《西西里晚祷》标志着威尔第向“国际化风格”的转型。他首次大规模运用芭蕾场景（尽管后来删减），并在合唱写作中融入法国大歌剧的辉煌效果。同时，意大利式的抒情旋律依然占据主导地位，如埃琳娜的咏叹调《万能的主》与阿里戈的《哭泣之日》，这些段落至今仍是抒情男高音与女高音的试金石。配器方面，威尔第创新性地使用英国管与低音单簧管，为特定场景赋予独特色彩。 这部作品的历史地位在20世纪得到重新评估。《西西里晚祷》被认为是威尔第政治歌剧的巅峰之作，其对集体心理的刻画超越了简单的二元对立。剧中蒙特福特的悲剧性形象预示了《唐·卡洛》中菲利普二世的复杂性，而埃琳娜的抉择则为《阿依达》的女主角提供了创作原型。威尔第通过音乐将个人命运与民族命运紧密交织，在权力与爱情的漩涡中探寻人性的光芒。《西西里晚祷》或许不是威尔第最完美的作品，但其蕴含的精神力量与艺术探索，使其成为歌剧史上不可忽视的里程碑。在这部作品中，威尔第证明了音乐不仅能讲述故事，更能塑造民族的灵魂。
Comments
好好听啊！
[tv_大哭][tv_大哭]
“这部歌剧的创作过程颇有戏剧性。威尔第在巴黎期间承受着健康恶化与文化疏离的双重压力，他在给出版商的信中写道：“巴黎的一切都与意大利不同……我像奴隶般为他们的剧院工作。”这种压抑情绪在音乐中转化为强烈的戏剧张力。” 哎呦我法国人怎么这么坏啊，这下真情实感了
黑手党：消灭法国是意大利的渴求
这字有些居然看不懂[笑哭]