[中字]【威尔第】奥赛罗 Otello (穆蒂指挥)

合集 · 威尔第歌剧集 (53)

  1. 2:22:17
    纳布科 (莱文指挥,2002年)
  2. 2:28:36
    纳布科 (马里奥蒂指挥)
  3. 2:35:52
    伦巴第人 (凯利加瑞指挥)
  4. 2:45:35
    耶路撒冷 (普拉松指挥,2000年)
  5. 2:07:11
    福斯卡利父子 (伦泽蒂指挥)
  6. 2:01:50
    福斯卡利父子 (马里奥蒂指挥)
  7. 2:18:38
    圣女贞德 (巴托雷蒂指挥)
  8. 2:07:11
    圣女贞德 (夏伊指挥,1990年)
  9. 2:09:14
    阿蒂拉 (巴蒂斯托尼指挥)
  10. 1:57:03
    阿蒂拉 (穆蒂指挥,1991年)
  11. 3:00:51
    西西里晚祷 (扎内蒂指挥)
  12. 2:51:08
    西西里晚祷 (夏伊指挥)
  13. 3:07:48
    西西里晚祷 (帕帕诺指挥)
  14. 2:09:59
    莱尼亚诺战役 (鲍尔特指挥)
  15. 1:49:42
    莱尼亚诺战役 (桑蒂指挥)
  16. 3:35:14
    唐·卡洛 (文图拉指挥)
  17. 2:36:48
    阿依达 (莱文指挥,1988年)
  18. 2:38:24
    阿依达 (夏伊指挥,2006年)
  19. 2:45:13
    阿依达 (福利亚尼指挥)
  20. 1:44:52
    茶花女 (莱文指挥,1982年)
  21. 2:23:36
    茶花女 (尤里·特米尔卡诺夫指挥)
  22. 2:12:36
    茶花女 (里兹指挥,2005年)
  23. 2:19:18
    茶花女 (多明戈指挥)
  24. 2:20:12
    埃尔纳尼 (莱文指挥,1983年)
  25. 2:20:50
    埃尔纳尼 (阿雷曼迪指挥)
  26. 2:47:50
    麦克白 (巴托雷蒂指挥)
  27. 3:04:00
    麦克白 (威尔瑟-莫斯特指挥)
  28. 2:14:56
    强盗 (柳索蒂指挥)
  29. 2:22:15
    强盗 (乔治·帕格尼尼指挥)
  30. 1:58:38
    海盗 (蒙塔纳罗指挥)
  31. 1:46:28
    海盗 (雷纳托·帕伦博指挥)
  32. 2:39:57
    路易莎·米勒 (莱文指挥)
  33. 2:36:59
    路易莎·米勒 (伦泽蒂指挥)
  34. 2:17:48
    弄臣 (莱文指挥)
  35. 2:21:23
    弄臣 (扎内蒂指挥)
  36. 2:11:59
    游吟诗人 (莱文指挥,1990年)
  37. 2:31:21
    游吟诗人 (尤里·特米尔卡诺夫指挥)
  38. 2:14:50
    西蒙·波卡涅拉 (索尔蒂指挥)
  39. 2:27:59
    西蒙·波卡涅拉 (卡莱加里指挥)
  40. 2:16:14
    假面舞会 (莱文指挥,1991年)
  41. 2:28:20
    假面舞会 (杰梅蒂指挥)
  42. 3:09:01
    命运之力 (杰梅蒂指挥)
  43. 2:33:15
    奥赛罗 (穆蒂指挥)
  44. 2:10:19
    一日之王 (伦泽蒂指挥)
  45. 2:04:05
    一日之王 (贝尼尼指挥,1997年)
  46. 2:22:02
    法斯塔夫 (巴蒂斯托尼指挥)
  47. 2:15:22
    奥贝托 (阿雷曼迪指挥)
  48. 2:31:53
    奥贝托 (阿贝尔指挥)
  49. 1:56:56
    阿尔齐拉 (库恩指挥)
  50. 1:36:41
    阿尔齐拉 (贝尼尼指挥,1991年)
  51. 1:55:35
    斯蒂费利奥 (莱文指挥,1993年)
  52. 2:07:39
    斯蒂费利奥 (巴蒂斯托尼指挥)
  53. 1:36:26
    安魂曲 (尤里·特米尔卡诺夫指挥)

Parts

  1. P1 · 第1幕
  2. P2 · 第2幕
  3. P3 · 第3幕
  4. P4 · 第4幕
  5. P5 · 歌剧介绍
Description
BD自压,24bit/48kHz Hi-Res无损音质

19世纪70年代初,威尔第在《阿依达》取得巨大成功后,选择从歌剧创作中退隐。当时的他已是意大利最受欢迎的作曲家之一,但年近六十的威尔第似乎对意大利的剧院现状和音乐潮流感到失望。然而他的出版商朱利奥·里科尔迪不愿让这位天才就此停笔。里科尔迪深知威尔第对戏剧性的偏爱,明白只有足够吸引他的题材才能重新点燃他的创作热情。经过多方努力,里科尔迪将目光投向了莎士比亚的《奥赛罗》。这部戏剧具有紧凑的情节和深刻的人物心理,恰好符合威尔第的需求。

1879年夏,里科尔迪与指挥家弗朗科·法乔拜访威尔第时,巧妙地将话题引向莎士比亚,并提及诗人兼剧作家阿利戈·博伊托。博伊托曾与威尔第合作修订《西蒙·波卡涅拉》,两人因此建立了信任。里科尔迪提议由博伊托为《奥赛罗》编写剧本,威尔第虽未立即应允,但博伊托的才华逐渐打动了他。剧本创作从1879年开始,经过数年的修改完善,威尔第于1884年正式投入作曲。最终,这部歌剧于1887年2月5日在米兰斯卡拉歌剧院首演,获得巨大成功。

故事发生在16世纪末的塞浦路斯岛沿海城市。第一幕中,暴风雨肆虐的夜晚,塞浦路斯民众焦急地等待着新总督奥赛罗从与土耳其的海战中归来。奥赛罗的舰队成功摧毁了土耳其舰队,他安全抵达,民众欢呼雀跃。然而心怀嫉妒的旗官伊阿古却因奥赛罗任命凯西奥为海军上尉而心生怨恨,他决定联合威尼斯绅士罗德利哥,试图破坏奥赛罗与妻子苔丝狄蒙娜的婚姻。伊阿古先是设计让凯西奥在庆祝宴会上醉酒,引发凯西奥与蒙塔诺的决斗,导致凯西奥被奥赛罗撤职。随后,在奥赛罗与苔丝狄蒙娜独处时,二人回忆起相爱的过往,沉浸在幸福之中。

第二幕,伊阿古向凯西奥建议,让他请求苔丝狄蒙娜向奥赛罗求情,恢复他的职位。与此同时,伊阿古在奥赛罗面前暗示凯西奥与苔丝狄蒙娜有染,逐渐引发奥赛罗的怀疑。当苔丝狄蒙娜为凯西奥求情时,奥赛罗因头痛拒绝,苔丝狄蒙娜拿出手帕为他包扎,奥赛罗却将手帕扔在地上,手帕被伊阿古的妻子埃米莉亚捡到。伊阿古强行从埃米莉亚手中夺走手帕,并以此作为苔丝狄蒙娜不忠的“证据”,进一步蛊惑奥赛罗。奥赛罗在伊阿古的挑拨下,逐渐陷入嫉妒的深渊,发誓要报复苔丝狄蒙娜和凯西奥。

第三幕,使者带来威尼斯大使即将到访的消息。伊阿古计划将凯西奥引到奥赛罗能看到的地方,与他交谈,让奥赛罗误以为他们在谈论与苔丝狄蒙娜的私情。苔丝狄蒙娜再次为凯西奥求情,奥赛罗因她拿不出带有草莓刺绣的手帕而大发雷霆。此时,伊阿古和凯西奥出现,凯西奥手中恰好拿着那块手帕(伊阿古此前设计让凯西奥捡到),奥赛罗见状,更加坚信苔丝狄蒙娜的不忠。大使洛多维科到来后,宣布奥赛罗被召回威尼斯,由凯西奥接任总督。奥赛罗愤怒至极,当众将苔丝狄蒙娜摔倒在地。伊阿古趁机煽动奥赛罗尽快复仇,并教唆罗德利哥当晚谋杀凯西奥。

第四幕,苔丝狄蒙娜在卧室准备就寝,她让埃米莉亚拿出结婚时的礼服,预感自己将不久于人世。她回忆起母亲的女仆芭芭拉被爱人抛弃的故事,唱起了《杨柳之歌》。随后她在祈祷后入睡。奥赛罗悄然进入房间,准备杀死苔丝狄蒙娜。苔丝狄蒙娜醒来后,面对奥赛罗的指责,她坚决否认与凯西奥有染,并请求奥赛罗召唤凯西奥对质。奥赛罗却告知她凯西奥已死,随后将她勒死。此时,埃米莉亚敲门,带来凯西奥杀死罗德利哥的消息。苔丝狄蒙娜在临死前仍为奥赛罗辩护。埃米莉亚指责奥赛罗是凶手,奥赛罗则称是伊阿古提供了苔丝狄蒙娜不忠的证据。随后,众人赶到,埃米莉亚揭露伊阿古偷走手帕的真相,凯西奥也证实手帕是神秘出现在他住处的。蒙塔诺带来罗德利哥临死前揭露伊阿古阴谋的消息,伊阿古企图逃跑。奥赛罗在悔恨中,先是抽出弯刀,随后又用匕首自刎,死在了苔丝狄蒙娜身旁。

剧中有许多精彩段落。第一幕中,奥赛罗登场时演唱的《欢呼吧!穆斯林的骄傲已葬身大海》极为震撼,他以激昂的歌声宣告土耳其舰队的覆灭,展现出胜利的豪情与英雄气概,此时铜管乐器的激昂演奏更是烘托出热烈的氛围。第二幕里,伊阿古的唱段《我相信有一个残酷的神》深刻地刻画了他内心的虚无主义和对人类的仇恨,他的歌声充满了邪恶与狡诈,让人不寒而栗。第四幕,苔丝狄蒙娜的《杨柳之歌》十分凄美,她通过深情的演唱回忆起他人的悲惨爱情故事,也为自己的命运感到悲伤,这段旋律将她的温柔、善良以及即将面临厄运的无奈展现得淋漓尽致。

这部歌剧深刻地展现了人类内心的嫉妒、猜疑等阴暗面以及由此引发的悲剧后果,揭示了人性在欲望与情感面前的脆弱。威尔第通过奥赛罗的悲剧呈现出人类永恒的道德斗争——善恶对决。伊阿古的阴谋则展现了人性中的黑暗面。威尔第曾说:“研究人类心灵的黑暗深处是我毕生追求。伊阿古不仅仅是恶的象征,他是嫉妒这一心理疾病的全息解剖标本。”威尔第哲学化地指出人类最大的道德困境是对邪恶的脆弱性,他认为无辜者面对善恶张力时终将失败、灭亡。

Comments

弗吉尼亚cha 2025-05-03

感谢![打call][抱拳]

♥ 1

胖大海福星喜欢么么儿 2025-10-26

👀

故人纸堆 2025-05-03

什么叫虚无主义者的灵魂仇恨呢?

kkkissin 2025-05-03

啊啊啊啊啊啊啊啊我来了!!!