【威尔第】茶花女 La Traviata (多明戈指挥)

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合集 · 威尔第歌剧集 (53)

  1. 2:22:17
    纳布科 (莱文指挥，2002年)
  2. 2:28:36
    纳布科 (马里奥蒂指挥)
  3. 2:35:52
    伦巴第人 (凯利加瑞指挥)
  4. 2:45:35
    耶路撒冷 (普拉松指挥，2000年)
  5. 2:07:11
    福斯卡利父子 (伦泽蒂指挥)
  6. 2:01:50
    福斯卡利父子 (马里奥蒂指挥)
  7. 2:18:38
    圣女贞德 (巴托雷蒂指挥)
  8. 2:07:11
    圣女贞德 (夏伊指挥，1990年)
  9. 2:09:14
    阿蒂拉 (巴蒂斯托尼指挥)
  10. 1:57:03
    阿蒂拉 (穆蒂指挥，1991年)
  11. 3:00:51
    西西里晚祷 (扎内蒂指挥)
  12. 2:51:08
    西西里晚祷 (夏伊指挥)
  13. 3:07:48
    西西里晚祷 (帕帕诺指挥)
  14. 2:09:59
    莱尼亚诺战役 (鲍尔特指挥)
  15. 1:49:42
    莱尼亚诺战役 (桑蒂指挥)
  16. 3:35:14
    唐·卡洛 (文图拉指挥)
  17. 2:36:48
    阿依达 (莱文指挥，1988年)
  18. 2:38:24
    阿依达 (夏伊指挥，2006年)
  19. 2:45:13
    阿依达 (福利亚尼指挥)
  20. 1:44:52
    茶花女 (莱文指挥，1982年)
  21. 2:23:36
    茶花女 (尤里·特米尔卡诺夫指挥)
  22. 2:12:36
    茶花女 (里兹指挥，2005年)
  23. 2:19:18
    茶花女 (多明戈指挥)
  24. 2:20:12
    埃尔纳尼 (莱文指挥，1983年)
  25. 2:20:50
    埃尔纳尼 (阿雷曼迪指挥)
  26. 2:47:50
    麦克白 (巴托雷蒂指挥)
  27. 3:04:00
    麦克白 (威尔瑟-莫斯特指挥)
  28. 2:14:56
    强盗 (柳索蒂指挥)
  29. 2:22:15
    强盗 (乔治·帕格尼尼指挥)
  30. 1:58:38
    海盗 (蒙塔纳罗指挥)
  31. 1:46:28
    海盗 (雷纳托·帕伦博指挥)
  32. 2:39:57
    路易莎·米勒 (莱文指挥)
  33. 2:36:59
    路易莎·米勒 (伦泽蒂指挥)
  34. 2:17:48
    弄臣 (莱文指挥)
  35. 2:21:23
    弄臣 (扎内蒂指挥)
  36. 2:11:59
    游吟诗人 (莱文指挥，1990年)
  37. 2:31:21
    游吟诗人 (尤里·特米尔卡诺夫指挥)
  38. 2:14:50
    西蒙·波卡涅拉 (索尔蒂指挥)
  39. 2:27:59
    西蒙·波卡涅拉 (卡莱加里指挥)
  40. 2:16:14
    假面舞会 (莱文指挥，1991年)
  41. 2:28:20
    假面舞会 (杰梅蒂指挥)
  42. 3:09:01
    命运之力 (杰梅蒂指挥)
  43. 2:33:15
    奥赛罗 (穆蒂指挥)
  44. 2:10:19
    一日之王 (伦泽蒂指挥)
  45. 2:04:05
    一日之王 (贝尼尼指挥，1997年)
  46. 2:22:02
    法斯塔夫 (巴蒂斯托尼指挥)
  47. 2:15:22
    奥贝托 (阿雷曼迪指挥)
  48. 2:31:53
    奥贝托 (阿贝尔指挥)
  49. 1:56:56
    阿尔齐拉 (库恩指挥)
  50. 1:36:41
    阿尔齐拉 (贝尼尼指挥，1991年)
  51. 1:55:35
    斯蒂费利奥 (莱文指挥，1993年)
  52. 2:07:39
    斯蒂费利奥 (巴蒂斯托尼指挥)
  53. 1:36:26
    安魂曲 (尤里·特米尔卡诺夫指挥)

Parts

  1. P1 · 第1幕
  2. P2 · 第2幕
  3. P3 · 第3幕
Description 
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《茶花女》的意大利文原名是 La traviata，词义带有“偏离正途”“失足”的道德判断；中文通名沿用小仲马小说的译名。威尔第为威尼斯凤凰剧院写作这部三幕意大利语歌剧，皮亚韦据小仲马1848年的小说和1852年上演的同名话剧改编脚本。作曲家把它称作“当代题材”：舞台题材从遥远的王朝、传说和宫廷阴谋转向观众熟悉的巴黎社交场、金钱关系和家庭声誉。1853年首演未获预期成功；威尔第修改部分乐段后，1854年修订版在威尼斯圣贝内代托剧院获得决定性的成功。

全剧分三幕，实际由四个场面构成：薇奥莱塔家的宴会、乡间住宅里的谈判、弗洛拉家的化装舞会，以及薇奥莱塔临终的卧室。两个公众场面人多、明亮，圆舞曲、合唱和舞蹈不断推进；两个私人场面人数骤减，人物必须在近距离对话中作出选择。

第一幕前奏已把结局置于观众耳边。升c小调的高音弦乐在极弱音中缓慢行进，这一材料将在第三幕病榻场景重现；随后出现的温暖旋律，正是第二幕“爱我吧，阿尔弗雷多”的音乐。爱情与死亡在帷幕升起前并列，且顺序倒置：观众先听见生命将尽，再听见曾经拥有的爱情。宴会开始后，三拍子的节奏、明亮的乐队和整齐应答迅速覆盖了这层阴影，但它并未消失。

“饮酒歌”以一强两弱的三拍子组织众人，旋律反复，独唱很快被合唱接过，快乐因此显得容易参与，也容易复制。薇奥莱塔突然咳嗽、无法继续跳舞，舞会的均匀节拍第一次被身体打断。阿尔弗雷多在二重唱“幸福的一天”中唱出连贯、舒展的爱情主题；薇奥莱塔的回答较短，旋律转折频繁，像是在保持距离。到两人的声部逐渐对齐时，节奏与呼吸开始一致，她的拒绝已经松动。独处后的“也许他就是我等待的人”让爱情主题进入她自己的歌声；紧接着的“永远自由”则以急速花腔、高音和反复宣言恢复社交名媛的姿态。这些花腔兼有防御意味：越强调轻快，窗外阿尔弗雷多再次唱起爱情主题时，越无法掩饰她心中的动摇。

薇奥莱塔的声乐写法是随处境而改变的。第一幕要求敏捷花腔和宽广高音，第二幕更多依靠连贯长线、较低音区与突然爆发的宣叙，第三幕又逐渐靠近低声朗读、短句和停顿。这些变化连成了同一人物的轨迹：她在宴会上控制表情，在谈判中学会克制，到病榻前已没有多余力气维持社交姿态。

第二幕转到乡间，阿尔弗雷多以为两人已离开巴黎的交易规则，安妮娜却告诉他，薇奥莱塔正在变卖财物支付生活。这几句对话说明，乡间的安稳仍由薇奥莱塔独自付账，也为父亲乔治·杰尔蒙的到访作好准备。杰尔蒙与薇奥莱塔的长二重唱是全剧戏剧核心，语气、速度和声部关系不断变化。杰尔蒙起初以规整、端正的旋律谈女儿的婚事和家庭名誉；薇奥莱塔先用接近说话的急切句子辩解，继而发现短暂分离仍不够，社会不会承认她与阿尔弗雷多的结合。

到“请告诉那位纯洁的姑娘”，薇奥莱塔的旋律降到较低音区，句法也变得平稳，甚至呼应杰尔蒙先前的歌唱方式。她答应了杰尔蒙的请求，也开始使用对方关于家庭、牺牲和体面的语言。杰尔蒙并不是单色的恶人：他的声线温和，他也逐渐承认薇奥莱塔的真诚和牺牲；问题正在于，这份温和仍要求她独自承担后果。阿尔弗雷多回来后，“爱我吧，阿尔弗雷多”从急促宣叙中突然涌出，旋律尚未完整展开便悬在那里。威尔第没有给她一首从容陈述的咏叹调，因为人物已经没有解释的时间。父亲随后以“普罗旺斯的海与大地”召回故乡，歌谣般完整的旋律没有改变儿子的行动；咏叹调的安稳与阿尔弗雷多的失控形成了清楚反差。

弗洛拉家的化装舞会把公众世界重新推回舞台。吉卜赛女郎、斗牛士、纸牌和舞蹈形成连续的娱乐节目，关于忠诚、胜负和征服的歌词又暗中对应主线。阿尔弗雷多在赌博中赢钱，随后把钞票掷向薇奥莱塔，声称偿还她为自己花费的一切；爱情在众目睽睽之下被改写成交易。此后大型重唱骤然放慢了情节，杰尔蒙斥责儿子，宾客也从看客变成裁判。合唱此前制造欢乐，此刻却证明同一群人既消费薇奥莱塔的社交魅力，也随时准备以道德名义排斥她。

第三幕前的弦乐再次奏出开场材料，音色更薄，旋律中的下行半音和渐弱几乎贴着薇奥莱塔的呼吸。她读杰尔蒙来信时，谱面要求以低声、近乎无声的方式按节拍朗读；规定的节拍让每句话都向终点推进，阿尔弗雷多尚未到来。“告别往日美梦”的旋律少有装饰，短句一次次落下。窗外却传来狂欢节的喧声，节奏鲜明的合唱从街上传来。巴黎没有因一个人的病与贫困而停滞，第一幕那种三拍子与群体欢声仍在城里延续，只是薇奥莱塔已不再参与其中。

阿尔弗雷多赶到后，两人合唱“离开巴黎”，三拍子又带回近似圆舞曲的摆动。他们设想乡间生活、健康恢复和共同未来，音乐却只能借用旧日的节拍制造短暂幻觉。薇奥莱塔试图起身，花腔与颤音像第一幕活力的残片，很快被身体的衰弱截断。终场中，分奏弦乐最后一次奏出阿尔弗雷多的爱情主题；她忽然站起，声称疼痛已经消失，旋律向上伸展，随即倒下。全剧只用十四小节急促尾声和全乐队强奏确认死亡，帷幕随之落下。

Comments

鼛龖壄奭㭰卛䙷 2026-07-11

多明戈不应该自己演吗[doge]

♥ 5 ↩ 1

唱游球宇 2026-07-11

谢谢分享！[鼓掌][鼓掌][鼓掌][鼓掌][鼓掌]

PoveroRigoletto 2026-07-11

这是什么时候拍的啊

↩ 1