[中字]【威尔第】弄臣 Rigoletto (莱文指挥,1977年)
合集 · 威尔第歌剧集 (53)
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纳布科 (莱文指挥,2002年)
2:22:17
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纳布科 (马里奥蒂指挥)
2:28:36
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伦巴第人 (凯利加瑞指挥)
2:35:52
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耶路撒冷 (普拉松指挥,2000年)
2:45:35
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福斯卡利父子 (伦泽蒂指挥)
2:07:11
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福斯卡利父子 (马里奥蒂指挥)
2:01:50
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圣女贞德 (巴托雷蒂指挥)
2:18:38
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圣女贞德 (夏伊指挥,1990年)
2:07:11
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阿蒂拉 (巴蒂斯托尼指挥)
2:09:14
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阿蒂拉 (穆蒂指挥,1991年)
1:57:03
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西西里晚祷 (扎内蒂指挥)
3:00:51
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西西里晚祷 (夏伊指挥)
2:51:08
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西西里晚祷 (帕帕诺指挥)
3:07:48
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莱尼亚诺战役 (鲍尔特指挥)
2:09:59
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莱尼亚诺战役 (桑蒂指挥)
1:49:42
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唐·卡洛 (文图拉指挥)
3:35:14
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阿依达 (莱文指挥,1988年)
2:36:48
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阿依达 (夏伊指挥,2006年)
2:38:24
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阿依达 (福利亚尼指挥)
2:45:13
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茶花女 (莱文指挥,1982年)
1:44:52
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茶花女 (尤里·特米尔卡诺夫指挥)
2:23:36
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茶花女 (里兹指挥,2005年)
2:12:36
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茶花女 (多明戈指挥)
2:19:18
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埃尔纳尼 (莱文指挥,1983年)
2:20:12
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埃尔纳尼 (阿雷曼迪指挥)
2:20:50
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麦克白 (巴托雷蒂指挥)
2:47:50
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麦克白 (威尔瑟-莫斯特指挥)
3:04:00
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强盗 (柳索蒂指挥)
2:14:56
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强盗 (乔治·帕格尼尼指挥)
2:22:15
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海盗 (蒙塔纳罗指挥)
1:58:38
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海盗 (雷纳托·帕伦博指挥)
1:46:28
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路易莎·米勒 (莱文指挥)
2:39:57
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路易莎·米勒 (伦泽蒂指挥)
2:36:59
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弄臣 (莱文指挥)
2:17:48
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弄臣 (扎内蒂指挥)
2:21:23
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游吟诗人 (莱文指挥,1990年)
2:11:59
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游吟诗人 (尤里·特米尔卡诺夫指挥)
2:31:21
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西蒙·波卡涅拉 (索尔蒂指挥)
2:14:50
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西蒙·波卡涅拉 (卡莱加里指挥)
2:27:59
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假面舞会 (莱文指挥,1991年)
2:16:14
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假面舞会 (杰梅蒂指挥)
2:28:20
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命运之力 (杰梅蒂指挥)
3:09:01
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奥赛罗 (穆蒂指挥)
2:33:15
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一日之王 (伦泽蒂指挥)
2:10:19
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一日之王 (贝尼尼指挥,1997年)
2:04:05
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法斯塔夫 (巴蒂斯托尼指挥)
2:22:02
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奥贝托 (阿雷曼迪指挥)
2:15:22
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奥贝托 (阿贝尔指挥)
2:31:53
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阿尔齐拉 (库恩指挥)
1:56:56
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阿尔齐拉 (贝尼尼指挥,1991年)
1:36:41
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斯蒂费利奥 (莱文指挥,1993年)
1:55:35
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斯蒂费利奥 (巴蒂斯托尼指挥)
2:07:39
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安魂曲 (尤里·特米尔卡诺夫指挥)
1:36:26
Parts
Description
DVD自压,无损音质 《弄臣》是威尔第与剧作家弗朗切斯科·马里亚·皮亚韦合作的三幕歌剧,剧本取自维克多·雨果的五幕诗剧《国王寻乐》。原作把法国国王弗朗索瓦一世写成任意猎取女性的统治者,1832年首演一晚即遭禁演;威尼斯当时处于奥地利统治之下,审查者同样不能容忍舞台上的淫逸君主。国王遂改为曼图亚公爵,特里布莱改名里戈莱托,最初的剧名《诅咒》也经过《旺多姆公爵》等方案,才定为Rigoletto。地点和姓名可以更换,权力关系没有被粉饰:公爵占有他想要的一切,廷臣以取悦他为生,里戈莱托则靠嘲弄受害者换取庇护。 威尔第真正看重的是这个弄臣。他称雨果笔下的特里布莱堪与莎士比亚人物相比:身体残疾而被视作可笑,内心却充满爱。里戈莱托的两副面孔因此不能拆开理解。在宫廷,他把语言变成公爵的武器;回到家中,他又以父爱之名把女儿吉尔达严密藏起,甚至不肯告诉她自己的姓名和过去。爱意是真实的,保护却建立在隐瞒、恐惧和命令之上。 短小的前奏集中在诅咒动机上。小号与长号奏出带附点和反复音的音型,弦乐震音、渐强、定音鼓和全乐队强奏,把它一次次推向坚硬的断点。幕启之后,声音骤然换成宫廷舞会:场外乐队奏着规整舞曲,人物在其上以近于说话的短句交谈。公爵的《这个或那个》旋律流畅、重音鲜明,听来毫不费力,也说明他的欲望从不需要承担后果。蒙特罗内闯入时,调性和音色突然转暗,诅咒截断舞曲;里戈莱托第一次在众目睽睽之下失去从容。 斯帕拉富奇莱在夜色中出现时,乐队的音色立刻变暗。杀手靠匕首谋生,弄臣靠舌头伤人,里戈莱托在《我们彼此相同》中立即听懂了这种相似。回到家后,父女二重唱出现较舒展的歌唱线条,却不断被他的疑问和警告打断。威尔第仍在使用十九世纪意大利歌剧熟悉的分段形式,但舞台动作会闯入既定段落:里戈莱托刚离开,乔装的公爵便潜入庭院,他设下的禁门与规条当场失效。 吉尔达的《亲爱的名字》由一个完整的咏唱段构成,没有续接惯常的快板炫技段。长笛独奏的琶音、逐级下行的声乐线条和近乎回旋的和声,让她反复端详公爵捏造的姓名“瓜尔蒂耶·马尔代”。花腔在这里并非单纯显示技巧,它记录着一个与现实隔绝的少女如何凭几句话构造爱情。咏叹调尾声渐趋轻薄时,廷臣已经在暗处窥视;高音小提琴的震音、低声部木管和隐约的定音鼓把不安带进她尚未察觉的场面。随后的《轻声,轻声》把乐队缩成干涩的弱奏窃语,甚至带一点狂欢节式的轻巧,绑架就在这种近乎游戏的节奏中完成。 第二幕,公爵首先演唱一套相当完整的慢板咏叹调与快板。他把短暂的焦虑唱成自我感动,得知吉尔达已在宫中后又立刻恢复兴奋;他是一个永远把自己当作爱情主角的人。里戈莱托随后哼着“啦啦啦”进场,四句近似的旋律遮住焦灼。真相暴露后,小调中的小提琴急冲、三个强奏和弦和突然停顿,逼出《廷臣们,可鄙的恶徒》。这段独唱没有把愤怒、哭泣和哀求分成彼此隔开的段落:威胁逐渐破裂为“我哭了”,再降到“诸位先生”的屈身恳求,角色的尊严被一点点剥去。 吉尔达的叙述《每逢节日》与《亲爱的名字》形成更隐秘的对应:前者在e小调展开,由双簧管引入;后者属于E大调,开头是长笛。同一主音从大调转为小调,独奏音色也由轻盈变得阴暗。她在公爵房中究竟经历了怎样的过程,剧本并未完整叙述,舞台处理历来不同;威尔第没有替这个空白加上解释,却让她的歌唱发生了变化。受骗、被掳走、遭受伤害之后,吉尔达的句子不再像《亲爱的名字》中那样轻盈回旋,音色和语气都带上了迟疑与痛感。她仍然爱着公爵,但这份爱已经离开了那个假名所激起的最初想象。 第三幕把互不相容的现实放在同一时刻。《女人善变》以带有军乐队色彩的伴奏和明亮重音出现,旋律极易记忆,却只是公爵推卸责任的信条。四重唱《爱之美丽女儿》随后让屋内的公爵与玛达莱娜调笑,屋外的吉尔达受创,里戈莱托催促她认清事实。四条旋律同时进行,各自保留节奏、音区和语气:公爵伸展长线,玛达莱娜轻巧闪避,吉尔达的短句越来越急,里戈莱托的插句则带着冷硬的催促。四重唱没有让人物趋于和解,它使观众同时听见诱惑、戏弄、幻灭和复仇。 最后的暴风雨由乐队和男声合唱共同写成。空五度和弦使和声停在不安的位置,小提琴震音接上长笛与短笛的闪动,低音弦乐和大鼓带来雷声,男声合唱以半音起伏模拟风势。风雨音型不断逼近,玛达莱娜的求情、斯帕拉富奇莱改换牺牲者、吉尔达走进客栈,都在这股持续收紧的节奏中完成。 结尾处,里戈莱托以为复仇已经完成,远处却传来公爵再次哼唱《女人善变》。那首轻佻小曲此刻成为公爵尚在人世的证据。伴随弱奏震音,里戈莱托割开尸袋,两次强奏突击与舞台闪光相接,吉尔达随即显露;游移的和声和断续声句,显出他一时无法接受真相。吉尔达临终告别时,弦乐只以轻短拨奏在下方支撑,歌声断成短句,父亲只剩零碎呼喊。她停止呼吸后,乐队留下片刻静默,里戈莱托才在骤起的弦乐中喊出最后一句:“啊,诅咒!”
Comments
好听[喜欢][喜欢]72年萨瑟兰在大都会的弄臣没留下视频真的好可惜。。铺天盖地的Eb6
♥ 2
Gorgeous ! Bravo!
♥ 1
[妙啊][妙啊][妙啊]
♥ 1
缅怀Gilda,R.I.P.