【威尔第】西西里晚祷 I Vespri siciliani (帕帕诺指挥)

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合集 · 威尔第歌剧集 (53)

  1. 2:22:17
    纳布科 (莱文指挥，2002年)
  2. 2:28:36
    纳布科 (马里奥蒂指挥)
  3. 2:35:52
    伦巴第人 (凯利加瑞指挥)
  4. 2:45:35
    耶路撒冷 (普拉松指挥，2000年)
  5. 2:07:11
    福斯卡利父子 (伦泽蒂指挥)
  6. 2:01:50
    福斯卡利父子 (马里奥蒂指挥)
  7. 2:18:38
    圣女贞德 (巴托雷蒂指挥)
  8. 2:07:11
    圣女贞德 (夏伊指挥，1990年)
  9. 2:09:14
    阿蒂拉 (巴蒂斯托尼指挥)
  10. 1:57:03
    阿蒂拉 (穆蒂指挥，1991年)
  11. 3:00:51
    西西里晚祷 (扎内蒂指挥)
  12. 2:51:08
    西西里晚祷 (夏伊指挥)
  13. 3:07:48
    西西里晚祷 (帕帕诺指挥)
  14. 2:09:59
    莱尼亚诺战役 (鲍尔特指挥)
  15. 1:49:42
    莱尼亚诺战役 (桑蒂指挥)
  16. 3:35:14
    唐·卡洛 (文图拉指挥)
  17. 2:36:48
    阿依达 (莱文指挥，1988年)
  18. 2:38:24
    阿依达 (夏伊指挥，2006年)
  19. 2:45:13
    阿依达 (福利亚尼指挥)
  20. 1:44:52
    茶花女 (莱文指挥，1982年)
  21. 2:23:36
    茶花女 (尤里·特米尔卡诺夫指挥)
  22. 2:12:36
    茶花女 (里兹指挥，2005年)
  23. 2:19:18
    茶花女 (多明戈指挥)
  24. 2:20:12
    埃尔纳尼 (莱文指挥，1983年)
  25. 2:20:50
    埃尔纳尼 (阿雷曼迪指挥)
  26. 2:47:50
    麦克白 (巴托雷蒂指挥)
  27. 3:04:00
    麦克白 (威尔瑟-莫斯特指挥)
  28. 2:14:56
    强盗 (柳索蒂指挥)
  29. 2:22:15
    强盗 (乔治·帕格尼尼指挥)
  30. 1:58:38
    海盗 (蒙塔纳罗指挥)
  31. 1:46:28
    海盗 (雷纳托·帕伦博指挥)
  32. 2:39:57
    路易莎·米勒 (莱文指挥)
  33. 2:36:59
    路易莎·米勒 (伦泽蒂指挥)
  34. 2:17:48
    弄臣 (莱文指挥)
  35. 2:21:23
    弄臣 (扎内蒂指挥)
  36. 2:11:59
    游吟诗人 (莱文指挥，1990年)
  37. 2:31:21
    游吟诗人 (尤里·特米尔卡诺夫指挥)
  38. 2:14:50
    西蒙·波卡涅拉 (索尔蒂指挥)
  39. 2:27:59
    西蒙·波卡涅拉 (卡莱加里指挥)
  40. 2:16:14
    假面舞会 (莱文指挥，1991年)
  41. 2:28:20
    假面舞会 (杰梅蒂指挥)
  42. 3:09:01
    命运之力 (杰梅蒂指挥)
  43. 2:33:15
    奥赛罗 (穆蒂指挥)
  44. 2:10:19
    一日之王 (伦泽蒂指挥)
  45. 2:04:05
    一日之王 (贝尼尼指挥，1997年)
  46. 2:22:02
    法斯塔夫 (巴蒂斯托尼指挥)
  47. 2:15:22
    奥贝托 (阿雷曼迪指挥)
  48. 2:31:53
    奥贝托 (阿贝尔指挥)
  49. 1:56:56
    阿尔齐拉 (库恩指挥)
  50. 1:36:41
    阿尔齐拉 (贝尼尼指挥，1991年)
  51. 1:55:35
    斯蒂费利奥 (莱文指挥，1993年)
  52. 2:07:39
    斯蒂费利奥 (巴蒂斯托尼指挥)
  53. 1:36:26
    安魂曲 (尤里·特米尔卡诺夫指挥)

Parts

  1. P1 · 第1幕
  2. P2 · 第2幕
  3. P3 · 第3幕
Description 
DVD自压，有损音质
《西西里晚祷》（Les vêpres siciliennes）是威尔第为巴黎歌剧院写作的五幕法语大歌剧，1855年6月13日首演。此前《耶路撒冷》由旧作改编，此剧才是他第一部专为巴黎舞台从头写作的新作。五幕体制、历史题材、庞大合唱、宫廷场面和第三幕芭蕾，都来自法国大歌剧的规范。与《弄臣》《游吟诗人》《茶花女》相比，《西西里晚祷》的戏剧行动更频繁地发生在公共场合。广场上的对峙、乡间庆典、宫廷舞会、监狱与刑场，都把人物的选择置于士兵、市民和起义者的注视之下。独唱也很少脱离周围的人群：埃莱娜的歌声煽动广场上的西西里人，普罗奇达对故乡的咏叹逐渐转成起义号召，蒙福尔与亨利的父子冲突则直接关系到囚犯的生死。合唱在这些场景中参与具体行动：法国士兵唱歌、列队和执行命令，西西里民众低声议论、响应煽动，并在终场投入杀戮。个人情感由此不断牵动舞台上的集体行动。

剧情借用了1282年西西里人反抗安茹王朝统治的历史名称，人物关系主要继承斯克里布和迪韦里耶早先为《阿尔巴公爵》设计的戏剧框架。法军总督蒙福尔统治西西里；埃莱娜为被杀的兄长复仇；流亡归来的普罗奇达策动起义；青年亨利爱着埃莱娜，却在第三幕得知蒙福尔正是自己的父亲。占领与反抗、爱情和血缘彼此交叉，亨利每一次选择都会伤害另一种忠诚。法国占领者与西西里反抗者之间原本界线分明，亨利的身世、爱情与每一次选择却不断打乱这种划分。

序曲中就已经蕴涵了这些冲突。缓慢引子以低声部、断续重音和阴暗和声起步，随后出现急促的快板材料，预示结尾的杀戮；弦乐震音上展开的宽缓旋律带着将赴刑场者的沉静。全曲最重要的歌唱性主题来自亨利与蒙福尔的二重唱。它在序曲中听来庄重完整，进入剧情后却与父子相认、强迫和羞耻连在一起。序曲的宽广歌唱线条始终带着不安；几组主题并置在一起，说明人物无法把亲情、爱欲和旧日暴力留在政治选择之外。

第一幕，巴勒莫广场。法国士兵唱着故乡，西西里人的不满从旁插入；同一舞台上，两群人的节奏和语气彼此抵牾。士兵逼埃莱娜唱歌，她讲述水手遭遇风暴的故事，平稳叙述逐渐变成对反抗的鼓动，合唱也从旁观转为响应。埃莱娜每唱完一段，合唱的反应便更强；煽动在短句、停顿和词语重音中逐步完成。蒙福尔出现，法军重新列队，合唱的反抗随命令停下。

第二幕开头，普罗奇达的《而你，巴勒莫》（Et toi, Palerme）从流亡者对故乡的问候展开。男低音的长线条先保持宽缓，旋律回到开头文字后，个人思念已经转成公开号召；随后速度加快，复仇计划获得更直接的推动。这首咏叹调采用大型ABA′三段结构，开头段落在中部对比后返回。这样的形式带有法国大歌剧的庄严尺度，普罗奇达借同样宽广的篇幅发出起义号召。随后的乡间庆典被法国士兵闯入，妇女遭劫持，舞曲节奏被合唱的叫喊打断，群众誓言起义。

第三幕转入蒙福尔的书房。《身居权势之中》（Au sein de la puissance）前有较长的管弦乐引入，咏叹调同样采用开头返回的三段布局。他唱权力和荣华无法填补心中的空缺，旋律仍保持宽阔、整齐的句幅，听来带着总督惯有的庄重；柔和转折则落在“我的儿子”这一称呼上。随后父子二重唱展开序曲中已经听过的主题。旋律逐渐转得温厚，亨利的处境随之更难承受：蒙福尔渴望亲情，也曾以暴力夺走他的母亲；父亲给予的保护会在同伴眼中成为背叛。

宫廷化装舞会中的《四季》芭蕾依次写冬、春、夏、秋，约半小时。木管独奏、轻快舞步、鲜明重音和不断更换的配器，使四个季节各有清楚的速度和音色；这段娱乐延迟了刺杀。埃莱娜举刃冲向蒙福尔时，亨利挡在父亲面前。刺杀失败，合唱与重奏汇集惊愕、愤怒和军事命令；父子关系使刺杀失败，也使同伴的复仇转向亨利。

第四幕转移到监狱和刑场附近。亨利的《悲痛与苦难之日》（Ô jour de deuil et de souffrance）以较连贯的歌唱线条诉说被同伴视为叛徒的痛苦；埃莱娜的浪漫曲《朋友，埃莱娜的心》（Ami, le cœur d’Hélène）用清楚的分节和温和伴奏承认爱情，也承认两人的出身已把他们分开。随后众人同时歌唱：埃莱娜准备赴死，普罗奇达仍想着起义，亨利请求宽恕，蒙福尔等待那声“父亲”。四条声部朝着不同方向推进，和声迟迟不能停稳。亨利终于喊出这个称呼，死刑停止，婚礼被宣布，普罗奇达的复仇仍在继续。

第五幕从埃莱娜的波莱罗《谢谢你们，年轻的朋友》（Merci, jeunes amies）开始。轻捷节拍、装饰音和明亮管弦音色属于婚礼庆典，女主人公也暂时相信婚姻能够结束仇恨。普罗奇达随即告诉她，新娘说出“我愿意”时，钟声便成为屠杀信号。埃莱娜试图拖延仪式，亨利把她的迟疑理解为变心。钟声终于响起，西西里人冲向法国人；合唱的呼喊、铜管与打击乐的强奏迅速吞没婚礼音乐。全剧停在起义爆发的一刻，爱情、父子和解与政治妥协随钟声一同破裂。

Comments

骤雨天涯 23d ago

我天好喜欢这个版本，居然上传了带字幕了，感谢UP！[星星眼]

♥ 1

雁杭 24d ago

请问是哪一年的演出？看舞台像是英皇。

雁杭 24d ago

正在看[吃瓜]

verdi1963 22d ago

这场演出就是典型的法国大歌剧！是经典版本现场录像之一！BRAVO!!!