八爷写歌怒讽千篇一律的流行乐？米津玄师对POP SONGS的“叛逆期”（作品解读存在主观性，观点不同于作者访谈，请谨慎区分）【听懂一曲故事 | 米津玄师】

up主解释的太好了。lemon和打上花火的确是好到难得的神曲，但是我一直感觉这完全不是八爷的风格。小小的我，幽灵船，爱丽丝，orion还有hachi时代的俄罗斯套娃。每一首都和大众的口味与众不同但却风格各异。yoasobi在大火后，最近明显感觉到了ayase旋律的千篇一律，虽然大众还是很吃这一套，但是这彻底失去音乐的新鲜感。这也是我最近越来越喜欢真夜的原因，真夜和八爷一样永远会在音乐上带来新的惊喜，这才是最深爱的jpop。

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个人认为，米津是在质疑听众的盲目，不能自主欣赏，以及流行的千篇一律，没错，一些模板成为了版本答案，我们要打破模板，但必须所有人都要强迫自己去喜欢自己无法喜欢的风格吗？小众化一定是所谓的"正确的"吗？不能欣赏部分风格就代表着人云亦云，随波逐流了吗？进而，当很多人喜欢小众的歌曲后，这所谓的"小众"不就成为了被人"厌恶"的"大众"了吗？米津的主要意图应该是唤醒自主意识，并非盲目地追捧大众或小众，喜欢自己所认可的，创作自己所不曾尝试过的。

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自己有海，不赶浪潮。

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给我朋友看了旅人老师说的是这个视频，她说，意思是讲米津玄师忍你们的口味很久了！[微笑]

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ayase：千篇一律？[doge]

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《死神》的流行感觉就像《告白气球》一般，明明在创作时并未倾注过多心血，但它们却偏偏成了所在专辑中最火的一首。 说来也巧，与《告白气球》同专的《土耳其冰淇淋》同样是尝试新的曲风，同样是讽刺乐坛现状的歌曲，也同样落了个大冷门（相较与周董的其他歌曲）

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在大家还称他八爷的时候就经常听他的歌，lemon的成功对我来说只是证明他可以创作大众流行曲而已，一直以来引我的一直都是那些仿佛他喝高了一样写的歌。第一印象是《俄罗斯套娃》，最喜欢的是《甜甜圈洞》，那个时候一个一个罗马音对着背。后来他火了，朋友开始在ktv点他的大热歌曲，我很开心也跟着唱，但是除了最开始的那几首没有一个是我可以完整唱下来的。而甜甜圈…很多ktv甚至没收入。不过我也不会觉得商业化有何不可，他当V主时候的歌曲很自由，不需要根据别人的需求写歌。但反抗一直都是艺术中不会枯萎的主题，如果一直待在V主的自由创作舒适圈，他或许也很难有突破，我一直相信他能给我新的惊喜的。 至于就是喜欢他lemon那种风格的那类听众，我是想说，八爷可以写lemon，但是lemon不能定义八爷。

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八爷原来是搞初音的，v家里面良曲无人都成家常便饭了。不理解流行乐坛也挺正常的

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晚上好，今天我们来讲米津玄师的新曲“POP SONG”。 这段时间八爷的新形象似乎“雷”到了不少人，这大概是他有史以来接受度最糟糕的形象了。但直到全曲发布，大家发现就连歌曲本身也像在和听客叫板一样，写了一首完全不“POP”的“POP SONG”。 “三十岁才开始叛逆期，未免也太晚了吧？” 为什么米津玄师突然间开始了对“流行乐”的叛逆呢？ 这个故事，要从18年的“Flamingo”开始说起。

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这首歌的完整mv发出来了之后相比于近几年其他歌发行的时候，可以说是“骂声一片”了，有那么部分人认为这是米津做过最差劲的歌。这首歌与高中时期叛逆的米津创作出来的歌一样大胆使人惊异。这次，米津将自己定义流行。

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俄国文学批评家赫尔岑，有一次参加一个晚会，晚会上演奏的轻佻音乐使他非常厌烦，他不得不用手捂住耳朵。 主人向他解释：“演奏的是流行歌曲。” 赫尔岑反问一句：“流行的乐曲，就是高尚的吗？” 主人听了很是吃惊：“不高尚的东西，怎么能够流行呢？” 赫尔岑笑着说：“那么，流行性感冒，也是高尚的了？”

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不可否认，lemon是一首很优秀的作品，很多人因为这首歌入坑，但是它一定不会是米津的顶峰，去年pale blue发布，主打歌没火，死神火了，很多人说pale blue不好听，真的不好听吗？我一开始也是这么想的，以至于发布后三个月我只听过一次pale blue，但有一天我无意中再次点开我才觉得这首歌太棒了，米津一定是一直在进步的，pop song这首歌我真的感觉很惊喜，他和米津之前的每首歌都不一样，耳目一新，所以我更期待米津的下一张专辑，期待他再一次登上流行的顶峰

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ww我才知道原来这么多人接受不了淡蓝和popsong吗？我还觉得相对于幽灵船那专已经够流行够保守了，v家时期的轮回那更是重量级，我甚至到现在还不能够完全欣赏的来[笑哭]

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jpop现在确实是千篇一律的（大体上），最简单的例子就是，较受欢迎的yoasobi用的是模板化创作。当然除了八爷以外，jpop还存在着vaundy，藤井风，ado等风格迥异的新人，也取到了不错的成绩。但这也很难否认，以爱为主题的轻柔类歌曲确实是“版本答案”。与其说八爷抨击的是整个jpop的风格被局限，不如说八爷厌恶的是被局限的听众不存在自身的审美，将流行作为审美的可笑行为。 （ps：速速给我去听vaundy这个风格灵活的小胖子的歌！）

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今天才开始听这首 一遍上头 看到造型后我竟然也是秒接受 感觉是米津能够做出来做出来的事[笑哭][笑哭] 因为米津给我的惊喜和反差感实在太多以至于现在觉得米津做出什么都不奇怪了[doge]

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因为初一开始听米津玄师入的jpop，相信有不少人也是由于八爷的歌作为契机开始喜欢，去听日语歌，这么多年听下来，米先生的风格实在太多变了，从最早的gogo幽灵船，loser，春雷，lemon，flamingo，感电，再到pop song风格迥异，始终不变的还是自己那种对于世间和自己的看法，有励志的，鼓励继续活下去，也有对于生活中丑态的嘲讽和自嘲，pop song作为商曲，质量没得说，歌词也是相当的别具一番风味

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那天半夜pop song发出来之后，第一遍听完觉得有点奇怪，还没等到相同的部分（不太懂，大概我想说的是副歌）出现，这首歌就结束了。 然后我就去比较了一下八爷之前的歌，这首歌有别于之前 主 副 主 副 bridge 副、主 副 主 副 bridge 的结构，这首歌是主 副1 主 副2（第二段副歌有一段延展的部分）bridge的结构，感觉跟上张专辑pale blue有点像，都是以一段bridge结尾，我果然还是最喜欢这种结尾的方式[doge]。 其实之前听都没有细看歌词，也没有关注八爷的专卖得怎么样（只是一直认为八爷就是现在日本男solo顶端），看完up的分析才知道有这么多隐藏的东西，能在首页刷到这个视频实在是有点幸运。 ps:不懂音乐，纯属在网上找了点术语然后以八爷粉丝的身份在找不同[doge][doge]，我感觉说得应该有点问题但是大差不差吧[狗子] pps:lemon大火让我和很多人都接触到了八爷，但是不希望的是大家提到八爷或者有些路人提到八爷，就只有lemon。八爷的其他歌真的也很好听，像是春雷，loser，飞燕，flamingo，康贝瑞拉，感电，placebo，paperflower，orion，蔓越莓与煎饼，马与鹿，梦与现实，pale blue，温柔的人，金丝雀，v字手势等等等等，我真的强推康贝瑞拉[打call]

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其实这也不难解释King Gnu，菅田，米津，野田几个是好友了，都在探寻走探寻自己风格或者别具一格的道路[处女座_优雅]

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不说成绩如何，淡蓝的最后一段我觉得就是神来之笔。米津能写出来，还有死神这种快速完成的流畅曲子，就说明他写旋律的灵感还很充沛。只是他开始了探寻不同的方向了。而我们可能还在现在的流行热曲的情绪里，但是米津早就已经走向了另一条路了。目前ps成绩不太理想，但是就像旅人老师说的，能丢下这块魔石就是一种巨大的勇气！

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自从看过八爷的画后，无论他穿的怎么样，我都不会感觉到奇怪[藏狐]

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