【肖邦】降D大调练习曲 Etudes Op. 25 No. 8 (里赫特演奏)

合集 · 肖邦练习曲 (48)

Description
DVD自压，无损音质

本曲以连续的六度双音著称，常被称为“六度练习曲”。它收录于1837年出版的第二套十二首练习曲，整套题献给玛丽·达古伯爵夫人。全曲仅三十六小节，演奏通常约一分多钟：主题在双手的回旋中展开，经过中段的转调与变形，最终由一串半音六度推向高处。

若依照曲集顺序聆听，第八首的出场着实令人瞩目。前一首升c小调练习曲以慢板展开，低声部的长句带着沉思与倾诉的意味；这里骤然换成活泼的快板，双手同时跃入快速音流。升C与降D在钢琴上对应同一个键，两曲共享主音的实际音高，却因调式、速度和织体的变化而呈现迥异的神情。第七首较长的曲子过后，第八首紧凑的篇幅与迅捷的步态，使曲集重新焕发活力。

“六度”指两个音之间的距离，例如降A与其上方的F。右手的双音沿着两条相隔六度的声部前行，最高声部勾勒旋律，下方的音随之移转，给旋律添上一层和声。左手则从低音单音跳入中声部双音，六度间穿插五度等其他音程。随着双手靠拢、分开，高处的旋律与低音领起的伴奏不断交织，形成这首曲子丰润、流动的音响。

谱上的速度标记是“活泼的”（Vivace），采用2/2拍，节拍指示为二分音符每分钟69拍。右手快速的八分音符以三连音推进，一个小节内共有十二次双音起落，归于两个较大的拍子之中。六度的宽间距与连奏要求，使这种快速运动仍保留圆润的歌唱性。

开头，右手最高声部在降E与F之间反复摆动，几次邻音交替之后稍作上扬，再折返。与此同时，左手先奏低音，随即跃入较高位置，将双音铺成上行、回落的弧线。两手虽同以三连音活动，轮廓却各有走向：右手在小范围内回旋，左手跨越较大的距离。第一小节的低音先落在降A，再转向降D，属和声的推动随即得到主和声的回应。顺着最高声部聆听，旋律的转折便从这些回旋中逐渐显露。

前几小节已经埋入了半音变化。右手从邻音摆动转入上行时，临时升降号改变了局部的音程关系；原先熟悉的轮廓随之染上新的和声色彩。第五小节附近，开头音型再次出现，紧接着又展开更高的攀升。每次回旋都能唤起开头的记忆，上行时的音域与和声却继续向外拓展。

中段的变化首先从左手的演奏体现出来。较大的低音跳进收拢为中声部反复交替的双音，右手旋律在这层较集中的伴奏上转调。第十五至十六小节，开头的降E—F摆动变成降E—降F：F降低半音，降D小调的色彩随之浮现，明朗的语气蒙上一层阴影。此处左手围绕降A反复盘旋，上方旋律的半音变化格外清晰。随后右手逐步上扬，再作较长的下行，将音乐引回原来的调性。

第二十一小节，开头主题在降D大调上重现，左手也恢复由低音跃入双音的伴奏。回归之后，旋律很快再度攀升，右手在高音区反复摆动；左手则通过低音变化与休止，使得下方的织体逐渐变得稀疏。到第二十七小节，右手沿音阶落下，左手在句末歇息，快速双音的下行轮廓清楚地露出来。第二十八小节右手起始的短休止，为尾声留出一口换气的余地。

尾声的力度处理，有一处值得留意的文本差异。肖邦国家版校勘说明指出，第二十八及第三十至三十一小节存在两种有来源依据的方案：一种从较强的力度起步，随后渐弱；另一种依据肖邦在学生杜布瓦所用乐谱上的批注，从弱奏开始。前者让尾声先扬后抑，后者则使新的乐句轻声接入。两种处理都通向末尾的渐强，只是上升之前的蓄势有所不同。

从第二十八小节起，六度双音经过几次回旋与下行，音域逐渐降低。第三十三小节，行进方向陡然翻转：右手沿半音阶攀升，连续穿过几个音区，直抵高处。左手改以反复音型相伴，衬出右手一往直前的上行。此前的攀升屡次被回旋与下行接住，此处则把半音推进延长为全曲最醒目的冲刺。疾走结束，短休止将双音与随后下落的和弦隔开；末尾的降D大调主和弦带着延长记号，让一路奔涌的声音落定。