(Hi-Res)【肖邦】降D大调练习曲 Etudes Op. 25 No. 8 (瓦伦廷娜·李斯蒂莎演奏)

OriginLab

合集 · 肖邦练习曲 (36)

  1. 1:59
    C大调练习曲 Op. 10 No. 1
  2. 1:22
    a小调练习曲 Op. 10 No. 2
  3. 4:20
    E大调练习曲「离别」Op. 10 No. 3
  4. 1:51
    升c小调练习曲「激流」Op. 10 No. 4
  5. 1:34
    降G大调练习曲「黑键」 Op. 10 No. 5
  6. 3:31
    降e小调练习曲 Op. 10 No. 6
  7. 1:29
    C大调练习曲 Op. 10 No. 7
  8. 2:13
    F大调练习曲 Op. 10 No. 8
  9. 1:57
    f小调练习曲 Op. 10 No. 9
  10. 1:57
    降A大调练习曲 Op. 10 No. 10
  11. 3:12
    降E大调练习曲 Op. 10 No. 11
  12. 2:46
    c小调练习曲 Op. 10 No. 12
  13. 2:13
    降A大调练习曲 Op. 25 No. 1
  14. 1:20
    f小调练习曲 Op. 25 No. 2
  15. 1:30
    F大调练习曲 Op. 25 No. 3
  16. 1:38
    a小调练习曲 Op. 25 No. 4
  17. 3:40
    e小调练习曲 Op. 25 No. 5
  18. 1:55
    升g小调练习曲 Op. 25 No. 6
  19. 5:35
    升c小调练习曲 Op. 25 No. 7
  20. 1:02
    降D大调练习曲 Op. 25 No. 8
  21. 1:00
    降G大调练习曲 Op. 25 No. 9
  22. 4:38
    b小调练习曲 Op. 25 No. 10
  23. 3:42
    a小调练习曲 Op. 25 No. 11
  24. 2:23
    c小调练习曲 Op. 25 No. 12
  25. 2:08
    C大调练习曲 Op. 10 No. 1
  26. 1:27
    a小调练习曲 Op. 10 No. 2
  27. 4:00
    E大调练习曲 Op. 10 No. 3
  28. 1:55
    升c小调练习曲 Op. 10 No. 4
  29. 1:36
    降G大调练习曲 Op. 10 No. 5
  30. 4:05
    降e小调练习曲 Op. 10 No. 6
  31. 1:29
    C大调练习曲 Op. 10 No. 7
  32. 2:13
    F大调练习曲 Op. 10 No. 8
  33. 2:01
    f小调练习曲 Op. 10 No. 9
  34. 2:04
    降A大调练习曲 Op. 10 No. 10
  35. 2:22
    降E大调练习曲 Op. 10 No. 11
  36. 2:34
    c小调练习曲 Op. 10 No. 12
Description 
DVD自压
本视频9年前上传在 BV1Fs411o7tQ，音质已被二压到65k，故重新压制上传。这里的音质是24bit/48kHz无损。

本曲是六度双音练习曲。它是“触键练习”曲中，比较复杂而技巧较难的一首。两个外声部形成“二重唱”象是长笛与大提琴在对话，结尾时，它转成了降E大调，增加了乐曲的色彩 。

肖邦的练习曲钢琴织体是严格统一的，这首也不例外。这首练习曲的右手部分是由连续三连音节奏的双音六度半音阶贯穿全曲，这就迫使手指间始终需要保持相当大的伸张度。弹奏六度的连奏需要不停地利用手臂与手腕关节的转动，手指始终保持伸张和平稳的状态，因此，需要设计编排适合个人手型特点的指法进行弹奏。在指法的选择上我们不仅偏重于满足手指方便，更重要的是如何更好地表达音乐的情感和乐曲的风格。

弹奏这首练习曲涉及到运用手指的弱指（3、4、5）做连贯动作和跨越技巧，这就需要克服由手指的伸张由此带来手指的紧张感。为了使一个手指跨越另一个手指弹奏的连贯放松，我们可以按照谱上右手高声部的旋律以每拍三连音的第一个音略带重音练习。需要注意的是手指不需要抬指练习，弹奏略带有歌唱性旋律线条，手腕和手臂需要始终保持放松状态。

除了手指跨越式练习右手上方声部旋律之外，值得一提的是弹奏六度的另一个困难是下方声部几乎需要运用拇指和2指的滑移来弹奏，这两个手指受到上方手指动作的制约，为了克服这一困难，需要单独练习右手低声部的滑移动作。练习时先从半音的滑移开始，练习的时候拇指和2指需要注意滑下来的时候始终保持线条地连贯性，且需要按照谱上的指法和表情标记弹奏出来。练习完半音的滑移动作之后，需要按照乐谱的指法要求练习右手低声部的滑移练习。

双音音型的连续效果并不是完全取决于两个声部的连接，而是需要强调其中一个声部的旋律性线条。选择的指法可以将两个声部连贯性的弹奏，但为了取得更好的演奏效果，需要突出右手高声部的旋律性。练习的方法是右手上方声部用连奏弹，下方声部用非连奏弹，与此同时，上方声部弹强，下方声部弹弱，这样就可以突出高音声部的旋律性线条。

编排好适合自己弹奏的指法以及右手两个声部的练习之后，需要按照乐谱上以6个双音为一组的原则进行快速连贯性的分组练习，这样的练习是为了使右手能够弹奏出轻盈地旋律性效果。

这首练习曲左手和右手都是双音六度，而左手是弹奏此练习曲的关键因素，因此我们需要为左手做专门的准备练习。需要注意的是左手也是由两个声部组成，特别是下方声部是一个单音的八度大跳音，两个声部之间的音程距离较远，练习起来并不容易弹准，因此，需要练习两个声部间的连接。首先，需要练习左手的低音声部加重音弹奏以及快速的横向移动过来弹奏上方声部，手的重心也要由左手的5指快速转移到2指，这样做的目的是训练两个声部的单音连接和小指对低音的把握度;第二步是练习左手两个声部的双音连接，左手小指同样是运用重音练习的方法；第三步是以左手6个音为一组的连贯性练习。练习的时候同样需要先分声部练习两个声部的弹奏，之后再练习左手5个音的双音连贯性地弹奏。这首练习曲左手的每一组五连音都需要单独进行快速的连贯性练习，并且始终需要保持轻盈地弹奏，这样才能达到乐曲的演奏效果。最后再与低八度的单音进行分组练习，这三种练习方法均是训练左手的准确性和连贯性弹奏。

这首练习曲是双手弹奏双音且以每拍六连音一组的六度音程音阶式进行，由于音程之间距离近，练习踏板时需要用耳朵去聆听音响效果。基本的规律原则是按照以六个音一组的双音六度和声来换踏板。特别需要注意的是，由于双音弹奏，为了营造出轻盈清晰地效果，必要时可以每两个音一换。

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bili_64527700248 2024-03-08

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