【肖邦】c小调练习曲 Etudes Op. 10 No. 12 (里赫特演奏)

合集 · 肖邦练习曲 (48)

Description
DVD自压，无损音质
《革命》是肖邦 Op.10 的最后一首，1833年随整套十二首练习曲出版，题献给李斯特。它篇幅短小，开头的强奏和弦、左手连续的快速音群，以及右手重音鲜明的曲调，都极易辨认。接在第十一首双手琶音之后，这首曲子的四拍子、急速下行和短促重音，听来格外激烈。

《革命》这个广为人知的别称，使作品长期与波兰的民族命运联系在一起。1831年9月，俄军攻陷华沙，身在国外的肖邦得知消息后悲愤交加。他在斯图加特留下的文字，记录了对亲友安危的忧惧，也有近乎失控的愤怒。后来的传记和曲子的赏析常把这首练习曲放在这段经历中讲述。至于他是否正是在闻讯之后写成本曲，现存材料其实不足以证实；“革命”这一称呼，包含了后人对作品的理解。

乐谱标作“如火般热烈的快板”。第一下和弦响亮而尖锐，随后一串十六分音符迅速下行，跨过几个音区。右手再次奏出短促的和弦，左手随即继续下行。几次这样的交替之后，两手一起奏出快速音群，声音从高处骤降到低处。

主要旋律出现时，左手改为反复上行、下行的分解和弦，右手用八度和和弦奏出曲调。旋律的音符数量不多，具有突出的附点节奏：较长的音之后接一个短音，再落到下一次重音。几处延长音之间又有休止，使句子区分很清楚。这个主题具有进行曲的特点，它有坚定的步伐感，尤其在相似节奏接连出现时，几个重音一听便能记住。

左手也不停顿。右手延长一个和弦，左手已弹过一长串音；右手暂时休止，低音区的快速音符仍然继续。左手常在很短的时间内从低音区上行到中音区，再折返回去。

这首练习曲最集中的技术课题，就是左手的快速运动。肖邦把音阶式的级进、分解和弦与频繁换位连续写在一起，同一种手型很难维持太久。

主题第一次重复时，肖邦便要求收轻，并写下“低声地”这一标记。仍是刚才的曲调，仍有快速的伴奏，重音却不再那么响。这种变化在短短几分钟里出现多次。某些乐句从较弱的力度开始，经过渐强才重新达到强奏；另一些地方，一个突出的和弦之后立即减弱。

中间一段转调较多，右手的和弦逐次升高，左手仍以十六分音符连续进行。乐谱上的升降记号明显增多，一些音只改变半音，使得和弦之间的关系不同。右手还有延长的高音，左手在它持续发声时经过多个音区。到较强的段落，两手的音域进一步扩大，随后又出现开头那种长距离的下行。熟悉的引子材料重新出现，主要主题也接着回到c小调。

这次主题增添了装饰。右手在原来的几个旋律音之间插入短小的三连音，左手依旧保持均匀的十六分音符。右手听来比第一次更灵活、更急促。主题的附点节奏仍然可以听出来，装饰音主要出现在音与音的连接处。此后，强奏和渐强接连出现，厚重的和弦与连续的低音共同构成全曲后半段的高潮。

临近结尾，音乐有一段很明显的减弱。右手的音值拉长，左手的快速音符仍在持续，随后又反复出现较低的音。肖邦先写“逐渐消逝”，再写“低声地”，并在末尾附近要求稍稍放慢。听到这里，前面那些突出的重音已少了许多，大调和声也已出现，曲调暂时缓和下来。

最后的强奏来得突然。两手再次从高音区急速下行，重现引子中令人印象深刻的写法，然后以四次有力的和弦结束。乐曲最终落在C大调，和弦中的还原E音取代了c小调的降E音，听感比此前明亮。这个结尾带有胜利意味；结合最后的强奏，它也很容易使人联想到坚持与反抗。

放回整套作品中，这个结尾还有着一层呼应：Op. 10以C大调的第一首开始，到第十二首最后，又以C大调结束。第一首主要由右手奏出宽广的分解和弦，第十二首则将连续的快速音群集中在左手。经过中间十首不同的曲调、节奏与奏法，整套练习曲在这几次强奏和弦后结束。