威尔第歌剧《西蒙·波卡涅拉》导聆

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这部歌剧的意大利语剧本由弗朗切斯科·马里亚·皮亚韦根据西班牙剧作家安东尼奥·加西亚·古铁雷斯的同名戏剧（1843年）改编而成。1857年3月12日，该剧在威尼斯凤凰歌剧院首演，但因剧情复杂和观众反响不佳，1866年后逐渐淡出舞台。23年后，在威尔第出版商的劝说下，他与剧本作家阿里戈·博伊托合作对歌剧进行了大幅修订，1881年3月24日在米兰斯卡拉歌剧院推出了新版本。新版增加了著名的元老院场景，成为如今最常演出的版本。

1857年，威尔第创作了《西蒙·波卡涅拉》的初版。当时他已是意大利歌剧界的巨匠，凭借《弄臣》《游吟诗人》和《茶花女》等作品声名鹊起。然而这部新作在首演时并未赢得观众青睐。威尔第自己也坦言，初版显得“压抑、冰冷、单调”，剧情过于复杂，缺乏传统歌剧中常见的抒情咏叹调，未能满足当时观众的期待。此外，剧本的政治隐喻——热那亚的党派斗争——对习惯于浪漫爱情故事的意大利观众来说显得晦涩难懂。首演当晚，观众对剧中反复出现的“西蒙—阿梅莉亚”二重唱感到困惑，支持者与批评者甚至爆发激烈争论，导致这部歌剧在之后几年逐渐被冷落。
直到1880年代，威尔第的出版商朱利奥·里科尔迪看到了这部作品的潜力，力劝已步入晚年的威尔第对其进行修订。当时威尔第正与年轻有为的剧本作家博伊托合作，后者后来成为《奥赛罗》和《法斯塔夫》的剧本作者。在修订《西蒙·波卡涅拉》时，博伊托的加入为剧本注入了新的活力。他与威尔第密切合作，重塑了剧情结构，尤其在第一幕增加了震撼的元老院场景，使歌剧的戏剧张力显著提升。修订过程于1881年2月完成，新版首演虽未立即成为大众宠儿，却收获了评论界的好评。此后，这部歌剧逐渐被重新认识，成为资深乐迷心中的珍藏之作。

故事发生在14世纪中叶的热那亚，时间跨度从1339年西蒙当选总督，到25年后1363年他去世。序幕设定在菲耶斯科宫殿前的广场上。平民派领袖保罗·阿尔比尼亚说服海盗西蒙·波卡涅拉参选总督，并暗示如果西蒙当选，贵族雅各布·菲耶斯科可能允许他迎娶自己的女儿玛丽亚。西蒙欣然同意，但就在选举前夕，玛丽亚突然去世。悲痛欲绝的菲耶斯科发誓向西蒙复仇，认为是西蒙毁了他的家庭。两人见面时，菲耶斯科并未告知玛丽亚死讯，只提出若西蒙交出他与玛丽亚的女儿便可和解。西蒙无奈表示孩子在托付给一位护士后失踪了。随后西蒙进入宫殿，发现玛丽亚的遗体，而此时人群涌入，欢呼他成为新总督。

第一幕发生在25年后。西蒙已成为总督，将许多政敌流放，其中包括菲耶斯科。菲耶斯科化名安德烈亚·格里马尔迪，藏身格里马尔迪宫，暗中策划推翻西蒙。格里马尔迪家族收养了一名孤女，取名阿梅莉亚，她正是西蒙与玛丽亚失散的女儿。清晨，阿梅莉亚在宫中花园等待情人加布里埃莱·阿多尔诺。她深爱阿多尔诺，却担忧他参与反总督的阴谋。得知西蒙来访，阿梅莉亚担心会被迫嫁给西蒙的顾问保罗，催促阿多尔诺向她的监护人安德烈亚（即菲耶斯科）求婚。西蒙到来后，赦免了阿梅莉亚的流亡兄弟，并发现她是自己的女儿，两人欣喜重逢。保罗求婚被拒后，愤怒之下策划绑架阿梅莉亚。在元老院会议上，西蒙呼吁与威尼斯和解，却被暴乱打断。阿多尔诺因误杀绑架者被捕，阿梅莉亚赶到阻止他攻击西蒙。西蒙命令众人和平相处，并让保罗查出绑架主谋——他明知是保罗本人。

第二幕发生在总督寓所。保罗因绑架失败被捕，将慢效毒药倒入西蒙的水中，并试图说服狱中的菲耶斯科刺杀西蒙，菲耶斯科拒绝。保罗又挑拨阿多尔诺，谎称阿梅莉亚是西蒙的情妇。阿多尔诺怒不可遏，潜入西蒙房间准备动手，却被及时赶回的阿梅莉亚阻止。西蒙醒来，揭示阿梅莉亚是他的女儿。阿多尔诺悔悟，请求宽恕。此时，保罗煽动的叛乱爆发，阿多尔诺承诺助西蒙平叛。

第三幕中，叛乱被镇压，保罗被判死刑。菲耶斯科获释，在保罗临刑前得知后者已毒害西蒙。菲耶斯科与病入膏肓的西蒙对峙，西蒙告知阿梅莉亚是他的外孙女。菲耶斯科深感悔恨，坦白毒药之事。新婚的阿多尔诺与阿梅莉亚赶到，见证两人和解。西蒙在临终前将总督之位传给阿多尔诺，并祝福他与阿梅莉亚，在众人的哀悼中去世。

《西蒙·波卡涅拉》的音乐以二重唱和合唱为主，独唱较少，营造出浓厚的政治阴谋氛围。序幕中，西蒙与菲耶斯科的对话是两个男低音的激烈交锋，奠定了复仇与对立的基调。第一幕中，阿梅莉亚的咏叹调Come in quest'ora bruna如诗般抒发了对爱情的渴望，女高音的清澈嗓音在晨光中格外动人。第二幕中，西蒙与阿多尔诺的二重唱展现了真相揭露时的情感转折，从愤怒到悔悟，戏剧张力十足。第三幕的死亡场景中，西蒙的宽恕与对未来的嘱托在低沉的乐队伴奏下令人唏嘘。此外，第一幕的元老院合唱Plebe! Patrizi! Popolo!气势恢宏，被认为是威尔第最出色的终场音乐之一。