布鲁克纳第八交响曲赏析 (中字)
合集 · 古典音乐鉴赏 (133)
-
巴赫《勃兰登堡协奏曲》赏析
29:17
-
莫扎特第四十一号交响曲「朱庇特」赏析
27:21
-
海顿第九十四号交响曲「惊愕」赏析
27:15
-
贝多芬第五交响曲「命运」赏析
27:22
-
贝多芬第九交响曲「合唱」赏析
26:27
-
舒伯特第八交响曲「未完成」赏析
28:29
-
柏辽兹《幻想交响曲》赏析
29:14
-
柏辽兹《幻想交响曲》赏析:创作背景和第一乐章
23:58
-
柏辽兹《幻想交响曲》赏析:第二乐章
5:47
-
柏辽兹《幻想交响曲》赏析:第三乐章
8:39
-
柏辽兹《幻想交响曲》赏析:第四乐章
4:07
-
柏辽兹《幻想交响曲》赏析:第五乐章
12:46
-
门德尔松《e小调小提琴协奏曲》赏析
25:44
-
舒曼钢琴协奏曲赏析
27:09
-
勃拉姆斯小提琴协奏曲赏析
26:36
-
布鲁克纳第八交响曲赏析
29:36
-
柴可夫斯基第五交响曲赏析
29:45
-
德沃夏克第九交响曲赏析
26:55
-
德彪西《大海》赏析
27:45
-
马勒第五交响曲赏析
26:17
-
马勒《大地之歌》赏析
29:40
-
斯特拉文斯基《春之祭》赏析
28:57
-
理查·施特劳斯《阿尔卑斯交响曲》赏析
29:57
-
拉威尔《波莱罗》赏析
25:13
-
巴托克《乐队协奏曲》赏析
27:47
-
马勒的起源和遗产:马勒作品赏析
1:53:40
-
肖斯塔科维奇第五交响曲赏析
55:14
-
巴赫《哥德堡变奏曲》赏析 (英字)
23:27
-
威尔第歌剧《奥贝托》导聆 (外挂中字)
10:41
-
威尔第歌剧《一日之王》导聆 (外挂中字)
10:41
-
威尔第歌剧《纳布科》导聆 (外挂中字)
10:40
-
威尔第歌剧《伦巴第人》导聆 (外挂中字)
10:55
-
威尔第歌剧《埃尔纳尼》导聆
10:39
-
威尔第歌剧《福斯卡利父子》导聆
10:47
-
威尔第歌剧《圣女贞德》导聆
10:05
-
威尔第歌剧《阿尔齐拉》导聆
10:26
-
威尔第歌剧《阿蒂拉》导聆
10:20
-
威尔第歌剧《麦克白》导聆
10:48
-
威尔第歌剧《强盗》导聆
10:32
-
威尔第歌剧《海盗》导聆
10:47
-
威尔第歌剧《莱尼亚诺战役》导聆
11:02
-
威尔第歌剧《路易莎·米勒》导聆
10:06
-
威尔第歌剧《斯蒂费利奥》导聆
10:16
-
威尔第歌剧《弄臣》导聆
10:36
-
威尔第歌剧《游吟诗人》导聆
10:49
-
威尔第歌剧《茶花女》导聆
10:49
-
威尔第歌剧《西西里晚祷》导聆
10:58
-
威尔第歌剧《西蒙·波卡涅拉》导聆
11:01
-
威尔第歌剧《假面舞会》导聆
10:49
-
威尔第歌剧《命运之力》导聆
10:56
-
威尔第歌剧《唐·卡洛》导聆
11:01
-
威尔第歌剧《阿依达》导聆
10:50
-
威尔第歌剧《奥赛罗》导聆
10:49
-
威尔第歌剧《法斯塔夫》导聆
10:59
-
伟大的作曲家
7:02:58
-
寻找莫扎特
2:08:38
-
威尔第生平
54:38
-
理查德·瓦格纳的音乐 01
45:46
-
理查德·瓦格纳的音乐 02
50:19
-
理查德·瓦格纳的音乐 03
44:13
-
理查德·瓦格纳的音乐 04
47:38
-
理查德·瓦格纳的音乐 05
45:11
-
理查德·瓦格纳的音乐 06
47:45
-
理查德·瓦格纳的音乐 07
46:36
-
理查德·瓦格纳的音乐 08
47:38
-
理查德·瓦格纳的音乐 09
47:31
-
理查德·瓦格纳的音乐 10
46:44
-
理查德·瓦格纳的音乐 11
44:21
-
理查德·瓦格纳的音乐 12
46:17
-
理查德·瓦格纳的音乐 13
48:53
-
理查德·瓦格纳的音乐 14
43:33
-
理查德·瓦格纳的音乐 15
46:17
-
理查德·瓦格纳的音乐 16
49:20
-
理查德·瓦格纳的音乐 17
48:29
-
理查德·瓦格纳的音乐 18
46:38
-
理查德·瓦格纳的音乐 19
47:30
-
理查德·瓦格纳的音乐 20
45:11
-
理查德·瓦格纳的音乐 21
47:28
-
理查德·瓦格纳的音乐 22
47:17
-
理查德·瓦格纳的音乐 23
46:54
-
理查德·瓦格纳的音乐 24
48:17
-
肖斯塔科维奇的多面人生
55:53
-
捷杰耶夫排练《叶甫盖尼·奥涅金》实录 (中字)
15:41
-
小克莱伯排练约翰·施特劳斯《蝙蝠序曲》实录 (英字)
44:03
-
小克莱伯排练韦伯《自由射手序曲》实录 (英字)
57:49
-
卡尔·伯姆排练理查·施特劳斯《唐璜》实录 (英字)
47:12
-
蒂勒曼排练理查·施特劳斯歌剧《没有影子的女人》实录 (英字)
26:00
-
库贝利克排练布鲁克纳第四交响曲实录 (英字)
54:19
-
穆拉文斯基排练勃拉姆斯第四交响曲实录 (俄语日字)
21:46
-
穆拉文斯基排练勃拉姆斯第二交响曲实录 (俄语日字)
24:22
-
穆拉文斯基排练贝多芬第四交响曲实录 (俄语日字)
23:11
-
穆拉文斯基排练柴可夫斯基第五交响曲实录 (俄语日字)
19:33
-
伯恩斯坦讲解海顿《创世记》 (中字)
7:52
-
伯恩斯坦讲解肖斯塔科维奇第六交响曲 (中字)
13:30
-
伯恩斯坦讲解肖斯塔科维奇第九交响曲 (中字)
18:16
-
帕沃·雅尔维讲解舒曼交响曲 (中字)
1:38:12
-
布列兹讲解布鲁克纳第八交响曲
15:48
-
拉赫玛尼诺夫《交响舞曲》讲解
58:32
-
拉赫玛尼诺夫《钟声》讲解
58:34
-
蒂勒曼解读勃拉姆斯交响曲 (英字)
51:18
-
捷杰耶夫讲解柴可夫斯基交响曲
12:28
-
捷杰耶夫讲解肖斯塔科维奇第一钢琴协奏曲
2:31
-
捷杰耶夫讲解肖斯塔科维奇第二钢琴协奏曲
2:39
-
捷杰耶夫讲解肖斯塔科维奇第一交响曲
2:33
-
捷杰耶夫讲解肖斯塔科维奇第二交响曲
2:23
-
捷杰耶夫讲解肖斯塔科维奇第三交响曲
2:25
-
捷杰耶夫讲解肖斯塔科维奇第四交响曲
2:38
-
捷杰耶夫讲解肖斯塔科维奇第五交响曲
2:24
-
捷杰耶夫讲解肖斯塔科维奇第六交响曲
2:31
-
捷杰耶夫讲解肖斯塔科维奇第七交响曲
3:16
-
捷杰耶夫讲解肖斯塔科维奇第八交响曲
2:28
-
捷杰耶夫讲解肖斯塔科维奇第九交响曲
2:34
-
捷杰耶夫讲解肖斯塔科维奇第十交响曲
2:59
-
捷杰耶夫讲解肖斯塔科维奇第十一交响曲
3:05
-
捷杰耶夫讲解肖斯塔科维奇第十二交响曲
2:33
-
捷杰耶夫讲解肖斯塔科维奇第十三交响曲
2:48
-
捷杰耶夫讲解肖斯塔科维奇第十四交响曲
2:08
-
捷杰耶夫讲解肖斯塔科维奇第十五交响曲
4:05
-
捷杰耶夫讲解肖斯塔科维奇第一小提琴协奏曲
3:16
-
捷杰耶夫讲解肖斯塔科维奇第一大提琴协奏曲
2:38
-
捷杰耶夫讲解肖斯塔科维奇第二大提琴协奏曲
2:09
-
捷杰耶夫讲解肖斯塔科维奇第二小提琴协奏曲
2:31
-
【理查·施特劳斯】《玫瑰骑士组曲》导赏 第一集
21:21
-
【理查·施特劳斯】《玫瑰骑士组曲》导赏 第二集
24:01
-
【理查·施特劳斯】《玫瑰骑士组曲》导赏 第三集
26:05
-
【理查·施特劳斯】《玫瑰骑士组曲》导赏 第四集
31:41
-
【理查·施特劳斯】《玫瑰骑士组曲》导赏 第五集
9:46
-
【勃拉姆斯】《德意志安魂曲》导赏 第一集:哀恸的人有福了
59:17
-
【勃拉姆斯】《德意志安魂曲》导赏 第二集:凡有血气的尽都如草
1:23:38
-
【勃拉姆斯】《德意志安魂曲》导赏 第三集:求你叫我晓得我身之终
1:14:35
-
【勃拉姆斯】《德意志安魂曲》导赏 第四集:你的居所何等可爱
43:09
-
【勃拉姆斯】《德意志安魂曲》导赏 第五集:你们现在也是忧愁
33:49
-
【勃拉姆斯】《德意志安魂曲》导赏 第六集:我们在这里本没有常存的城
43:59
Description
BD自压,24bit/48kHz Hi-Res无损音质 有两个版本的布八真正具有最纯粹的文献意义,如果说约夫姆是金字塔的最底层的基石的话,那么切利比达克便是塔尖上那点最耀眼的闪光,他们所演绎的版本是处于两端的两面镜子。约夫姆似乎是一位为布鲁克纳而生的指挥家,在其青年时代,即对布鲁克纳的音乐产生难以抑制的冲动,二十四岁首次指挥布氏作品已极为成熟,布鲁克纳音乐之种子已植入其血液中,演来如呼吸般自然。这次演出,即为其赢得“布鲁克纳专家”的美名,日后,他更成为国际布鲁克纳协会德语区主席,成为演绎布氏音乐的权威。事实上,他的为人与艺术风格,的确适合布鲁克纳,他自己也曾说,演绎贝多芬、勃拉姆斯等固有困难,但演布鲁克纳一开始即驾轻就熟,对宗教的虔诚、端庄、严谨、深邃、朴实的艺术手法,多年的潜心钻研使得他的布鲁克纳具有了“教科书版本”的特质。他先后录有两套布鲁克纳交响曲全集,前一套在DG,指挥的乐团为柏林爱乐和他自己创立的巴伐利亚广播交响乐团,后一套在EMI,乐团为德累斯顿歌剧院管弦乐团。一般评论认为后一套版本比前一套更具音乐性。 约夫姆为我们塑造了布鲁克纳的血肉之躯,而切利比达克则巨细无遗地为我们展现了布鲁克纳的灵魂而达到了其指挥艺术的最高峰。布鲁克纳的精神血脉,终在切氏手上真正地发扬光大。当然,不是说切氏指挥别的就不好(很多爱乐者持这个观点),而是说他演绎的布鲁克纳那么“对”,全无渣滓,全无瑕疵。约夫姆的布鲁克纳似乎与生俱来,如在血液中流淌而出,是肉体式的,物质化的,而切氏的布鲁克纳则是精神历炼、思想素养达至一种境界,生命的光辉与布鲁克纳音乐灵魂最高度的、精神式的融合。切利比达奇重气也重形,许多人不喜欢他的指挥艺术,其实是未曾理解,他的形比任何人都准,所谓致广大而尽精微。形神本为一体,形到最准时,听者便会忘记形的存在,他的演绎并非全然写意的,只是有点象写意,得意而忘形。 旺德有点象切利比达克,多年都不太走红,直至在世前几年才声名显赫。他是真正的学者和隐士,不若切氏在私底下其实是个霸气十足的无冕之王,尽管他们都具备一种贵族式的高傲,他指挥的布鲁克纳是在天国与尘世之间找到一个平衡点。宗教式的静穆与人间的烟火气并重,温暖而蕴籍。他的“第八”有数版,中年时与科隆,晚年与北德广播以及客串柏林爱乐。其中以柏林爱乐版为最佳(RCA),毕竟是世界一流乐团,能力超强,无可匹敌。北德广播交响乐团号为旺德亲兵,磨炼数十载,但规模偏小,能力稍弱,尽管没甚大错,但也不见突出,演绎上未能完全体现指挥的意图。科隆乐团更弱,旺德的指挥艺术也未尽成熟,难以与最好的版本比肩。他的演绎决不加油添醋,但也不是只剩骨头不见血肉的平板之作,润色自然而然,恰到好处,人生没有过分的野心和欲念,艺术格调自然脱俗。 卡拉扬一生也录有数次布鲁克纳,其中《第八交响曲》以晚年指挥维也纳爱乐版(DG)最为人推崇。卡氏风格,无需多言,其辉煌灿烂曾引领潮流,为其开疆辟土,雄霸乐坛,允为一代风骚。他的这种比较感官化的艺术风格也成为当代“发烧友”的审美主流。卡拉扬是“物界”之王,与代表精神世界的富特文格勒和切利比达克恰成对比。八十年代中后期,卡氏与柏林爱乐翻脸,自身老态毕现。人之将去,其言也善。恰巧维也纳爱乐也是个老人乐团,所以演绎已洗尽表面光华,但依然浓郁厚重。就是节奏有些死,气氛较暗,缺乏些生气。每次乐音响起至乐句结束,音都消失在黑暗中,不若切利比达克,一个音消失即连带下一个音的开始,虚实相生,胜似相随,气息连贯,尽管慢,但其根不断,其意绵长,而卡拉扬过分修饰之风一如既往,听不出现场的气氛。当然,他的整体完成度很高,仍不失为一个好演绎。 朱里尼被称为“指挥家的圣徒”,从这一称谓可知其份量,也可知其风格与曲目选择之倾向。朱里尼越到晚年,越是偏好厚重、宽广的大型曲目,不紧不慢,处心积累。他的确对有宗教倾向的作品有所偏好。这倒不是说本身有宗教信仰的人就一定能指挥好布鲁克纳,但它又的确是个有利条件。但朱里尼的布鲁克纳却偏不特别以宗教感取胜,倒是意大利人的浪漫与感性,那份与生俱来的对长线条的旋律和歌唱性的乐句的把握使朱里尼的布鲁克纳跻身最佳版本之列。当然,指挥歌剧出身的指挥家对大结构的把握一般都很到位,这点也帮了他。朱里尼的风格是唯美的,个别乐段和乐句甚至处理得有些娇艳,色彩感很强,这点可能并不适合布鲁克纳,但与卡拉扬一样,整体感很强,有感情的深度,也有理念的高度,还多出一份“雕塑美”。 冯·贝内姆的版本(Philips)温厚、朴实,有人说贝内姆是最谦虚的大师,对乐手友好,从不把意志强加于人,只让音乐自然而然发生。而阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团的音色本就温暖而略带娇美,指挥手法简洁洗练,与之搭配,音色醇和,不偏不倚,是个很好的演奏。
Comments
感谢up,最近刚好在听布鲁克纳。以前很多年一直听不进布鲁克纳,只有第八能听,一部第八就听了很多年,直到最近终于喜欢上第五六九了。
♥ 2 ↩ 3