威尔第歌剧《斯蒂费利奥》导聆

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《斯蒂费利奥》的诞生源于法国作家埃米尔·苏维斯特的小说 Le pasteur d’hommes，该小说于1838年出版，并在1849年被改编为法语戏剧 Le pasteur, ou L'évangile et le foyer。这部戏剧随后被翻译成意大利语，成为《斯蒂费利奥》的剧本基础。威尔第在经历了《路易莎·米勒》在那不勒斯的不愉快经历后，决定回归家乡布塞托，寻找新的创作灵感。在与出版商里科迪的合作下，威尔第选择了《斯蒂费利奥》作为他的下一部歌剧作品，尽管在创作过程中遭遇了审查的重重困难，但这部歌剧最终于1850年11月16日在的里雅斯特的格兰德剧院首演。

音乐学家罗杰·帕克在《格罗夫音乐与音乐家词典》中对这部歌剧的题材选择给予了高度评价，认为其“大胆且与众不同”，并指出这部作品在结构上对传统歌剧进行了大胆的突破。威尔第在创作这部歌剧时，显然希望突破传统歌剧的框架，探索更具现实主义色彩的题材。这种题材的选择在当时的意大利歌剧中极为罕见，尤其是在涉及宗教与道德问题时，更是需要面对审查的严格限制。

《斯蒂费利奥》的故事发生在19世纪上半叶奥地利萨尔茨堡附近的斯坦卡尔城堡及其周边地区。剧情围绕着新教牧师斯蒂费利奥、他的妻子莉娜以及莉娜的父亲斯坦卡尔展开，通过一系列复杂的情感纠葛和道德冲突，展现了人性的挣扎与救赎。

第一幕

故事开篇，斯蒂费利奥从传教任务中归来，莉娜、斯坦卡尔以及其他家庭成员在城堡中等待他的归来。斯蒂费利奥讲述了一个奇怪的故事：八天前，城堡船夫沃尔特目睹一名男子从一名女子的房间跳窗逃走，并在逃跑过程中掉落了一包身份文件。斯蒂费利奥拒绝查看文件内容，将其投入火中，这让莉娜和她的情人拉斐尔松了一口气。然而，斯蒂费利奥与莉娜独处时，莉娜的冷淡和婚戒的失踪引起了斯蒂费利奥的怀疑。莉娜试图通过写信向丈夫坦白，但被斯坦卡尔发现并撕毁了信件。斯坦卡尔威胁莉娜保持沉默，以维护家庭的名誉。

第二幕

故事转移到城堡附近的墓地。莉娜在墓地徘徊，向母亲的坟墓祈祷宽恕。拉斐尔跟随她而来，莉娜要求他归还婚戒并离开。拉斐尔拒绝离开，两人发生争执。斯坦卡尔出现，要求莉娜离开，并与拉斐尔决斗。拉斐尔最初拒绝，但在斯坦卡尔威胁揭露他的身世后，他接受了挑战。斯蒂费利奥赶到，试图阻止决斗，但斯坦卡尔揭示了拉斐尔背叛的事实。斯蒂费利奥在震惊中意识到莉娜的不忠，他愤怒地挑战拉斐尔决斗，但最终在教堂的召唤下，他放下剑，但在教堂中，他无法原谅莉娜，甚至诅咒了她。

第三幕

斯坦卡尔在一封信中得知拉斐尔计划逃离，并要求莉娜跟随他。斯坦卡尔在绝望中一度想要自杀，但最终决定复仇。斯蒂费利奥与拉斐尔对峙，要求他选择莉娜的未来。拉斐尔没有回应，斯蒂费利奥让他听莉娜的忏悔。莉娜承认她一直爱着斯蒂费利奥，并请求他的原谅。斯坦卡尔宣布他杀死了拉斐尔，而斯蒂费利奥在教堂的布道中，读到耶稣宽恕通奸女子的故事后，最终原谅了莉娜。

威尔第在《斯蒂费利奥》中展现了他在音乐结构上的创新与突破。这部歌剧的音乐风格既保留了威尔第一贯的旋律优美和情感表达，又在结构上进行了大胆的尝试。例如，斯蒂费利奥的咏叹调 Vidi dovunque gemere 以其深沉的旋律和强烈的节奏，生动地表现了他对道德败坏的愤慨与对妻子的失望。而在合唱部分，威尔第通过丰富的和声和复杂的对位，展现了社区对斯蒂费利奥的敬仰与支持，同时也反映了社会对道德问题的关注。此外，威尔第在《斯蒂费利奥》中还运用了大量的管弦乐效果，增强了戏剧的张力。例如，在墓地场景中，低沉的弦乐与阴森的合唱相结合，营造出一种压抑而紧张的氛围，突出了角色内心的挣扎与冲突。而在教堂场景中，庄严的管风琴音乐与合唱的结合，展现了宗教的力量与救赎的主题。