肖斯塔科维奇第五交响曲赏析 (中字，托马斯老师讲解)

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11月19日至12月2日，库伦齐斯和音乐永恒乐团将在上海、北京、武汉和深圳进行八场演出，曲目包含肖斯塔科维奇第五交响曲，故上传本视频作预习用。

《第五交响曲》的首演被看作是肖斯塔科维奇音乐命运的分界线。彼时，列宁格勒音乐厅里挤满了人，他们猜测着音乐家之后的命运，等待着这部曲子惹出祸事。然而，演出结束后，许多人流下了眼泪。

“假如一个作品使得所有人都满意，那就应该认为它完全失败了。另一方面，如果所有人都批评你的作品，那么这个作品里也许还有些有价值的东西。要是人们对你的作品展开讨论，有一半观众拍手称好，另一半想把你撕成两半，那么，你就是真正成功了。”肖斯塔科维奇说。

有时候，艺术比历史更准确地反映历史。肖斯塔科维奇用音乐描绘着他的生活与时代。在他看来，音乐是人类的经验报道。一位时评人在当时说：“肖斯塔科维奇音乐的哲学性很强，有一天，它或许能让后代了解我们这个时代的精神。这比汗牛充栋的书籍还具有说服力。”

在《第五交响曲》公演之后，穆拉文斯基称，这是肖斯塔科维奇试图欢欣雀跃，却未能成功的作品。这个观点遭到了肖斯塔科维奇的反驳：“哪里有什么可欢欣的？我认为人人都很清楚《第五交响曲》讲的是什么事。那里面的欢欣是逼出来的，是在威胁下制造出来的，正如《鲍里斯·戈杜诺夫》一样。那就好像有人用棍子打着你说：‘你的职责是欣喜，你的职责是欣喜。’于是你摇摇晃晃地起来，一边向前走，一边喃喃自语：‘我的职责是欣喜。’”

同年早些时候，肖斯塔科维奇在电梯口被逮捕。事情起因于1936年，斯大林去看了肖斯塔科维奇的歌剧《姆钦斯克县的麦克白夫人》，中途退场。此后《真理报》发表社论称：“这不是音乐，这是混乱。”肖斯塔科维奇被当局招去审问。他断定自己将要被捕，但他不愿意妻子和1岁的女儿看到这一切，于是，他每天晚上拎着箱子，在电梯口抽着烟，等待抓捕他的人。

朱利安·巴恩斯的小说《时代的噪音》（The Noise of Time），就是以这段往事为开头的。在序言上，他引用了一句古老的谚语：“一人聆听，一人回忆，一人饮酒。”

肖斯塔科维奇在后来的回忆里说，有一个折磨他了一辈子的主题，是“等待处决”。他的音乐里，有许多篇章在描绘这个主题。有时，他想向演奏者说明这一点，后来感到多此一举。对于蹩脚的演奏者，解释是徒劳的；而优秀的演奏者，不需言辞便可以心领神会。

逮捕事件之后，肖斯塔科维奇创作了《第五交响曲》，献给斯大林，作为“赎罪”。这部表达暧昧的作品，却受到了斯大林的赞赏，也挽回了肖斯塔科维奇一度失去的名誉，令其成为苏联音乐界第一人。《第五交响曲》是肖斯塔科维奇事业上的一个转折点，开启了他创作生涯的第二阶段。

令人惊异的是，当局会将这首交响曲看成一首颂歌。《第五交响曲》欢乐的表象之下，埋藏着极度的痛苦与挣扎，这是非常容易察觉的事。就像肖斯塔科维奇后来说的那样：“这是什么礼赞？除非是十足的白痴，才会听不出来。”

肖斯塔科维奇清楚地知道，会有一些苏维埃现实主义者质疑其理念的“正确性”。于是，他写了这么一段辩护的话：“我们时常怀疑苏维埃艺术是否允许悲剧风格的存在。因为悲剧很容易被理解为命运和悲观主义。但我个人认为，苏维埃悲剧这种风格，是有权利存在的。苏维埃悲剧应该有一种‘正面的想法’，好比莎士比亚永存的情感。”

在《第五交响曲》中，可以看到肖斯塔科维奇在音乐中探索着两条脉络，一条是公开的，一条是私密的。他将两者协调合作，来适应截然不同的两个世界。这样的双轨线，也出现在他的生活之中。

此时的肖斯塔科维奇30多岁。他不是很高，瘦削、脸孔轮廓分明。他有一双神经质的手，没有一刻能平静下来，同样不听使唤的还有他额前那缕头发，总是耷拉下来。他的朋友描绘他的眼睛，是“暴风雨过后的天空”：“如果你直视他牛角大框眼镜背后的眼睛，你会感到，他的心灵只有一个小角落在这个房间里，其他部分都在远方。”

他蔑视强权，但又是懦弱的。在很长一段时间里，他充当着斯大林粉饰太平的工具。1949年，他去纽约参加国际和平会议，像机器人一样宣读了苏联当局为他准备好的讲稿。他欣赏斯特拉文斯基，赞美他的傲慢。但在纽约的会场上，当一个苏联官员公开问他，是否觉得斯特拉文斯基反动透顶时，他在一阵沉默之后，说了“是”。

“我的英雄是个懦夫。或者说，他常常被视为一个懦夫。又毋宁，他处在一个不得不成为懦夫的情境之中。如果将你我放置在他的位置上，也会成为懦夫。如果我们决定成为懦夫的反面——英雄，那是极其愚蠢。在那段时间里，当一个懦夫，是唯一理性的选择。”在《卫报》的一篇文章上，朱利安·巴恩斯这样写道。在肖斯塔科维奇的境遇里保有良心，通常只有两条道路，流亡或死亡。而肖斯塔科维奇选择了第三条路。这样的选择，好比每日穿梭在地狱之中。朱利安·巴恩斯说：“选择成为懦夫，本身就需要极大的勇气。”