文学发展一定是后代比前代强吗？

副标题：一种诗歌理论 概念：影响的焦虑 专门探讨的一个问题： 挑战人们的一种（常识） 在诗歌史上或者叫文学史上，历史的发展是不断的→长江后浪推前浪→后代人...

♥ 89 ↩ 2

因为文字的排列组合是有限的吧。 把那些无实际意义的排列当做泥土，那最美丽最符合人们审美的组合不就像是矿脉吗？ 矿被挖，就会变少。

♥ 73 ↩ 7

宁宁仿佛瘦了？？怎么做到的？[脱单doge]

♥ 59 ↩ 4

宋人生唐后开辟真难为。

♥ 26 ↩ 2

这就是区别，我听了头2分钟多点的内容，我思考的结果是表面现象↓ 这就是路的问题，这条大路有很多条小路，汉赋唐诗宋词元曲明清小说都是不同的小路，唐诗，宋诗是一条小路上的两条支线。 厉害的前人往往把某条路或者某条支线走到了已知的尽头，而厉害的后人不甘示弱，寻求某种突破，于是踏出了或者踏向了其他的路。 …… 然后大佬的思维触及更深层↓ 这是某种反向的影响，厉害的后人踏出或者踏向其他路的本质是一种焦虑的体现 …… 路漫漫噢[笑哭]

♥ 25

老师啥时候更新完整版，好久没更了

♥ 15

是的，也正因文字作品发展规律如此，艺术表达手段才越发层出不穷，出现了类似游戏这种综合性的艺术表现形式[嗑瓜子]

♥ 12

说另外一个更明显有影响焦虑的领域——推理小说。

♥ 8

望远 柳道道 月隐茫茫野见霜，江流瑟瑟碧凝光 九天泼沃宣平雪，一笔横阡墨迹荒 鹤唳皋原声沁腑，心拘远道束无疆 矛锋彻骨驱人走，碳火滋腴煮酒香 今年春节去东北写的

♥ 7 ↩ 1

想要突破前人的影响，就需要一个目中无人的狂人去创造一个新的高峰

♥ 7

诗歌在中国真正的鼎盛就是汉唐，后面就基本废了，这个跟排列组合啥的没有关系，诗经也好汉赋也好，拿出来真的是感觉太过耀眼，产生深远影响这种说法根本站不住脚，产生深远影响的不一定是好作品，李白的将进酒一出，后面的将进酒顿时失去色彩，还有很多诗歌是吹捧出来的，这能叫影响？

♥ 5

后代文人有更多题材、体裁书写，所以可能在诗歌上比不上前代或超越前代，因为这种体裁不再是主流。经典的文学一般只发生在主流体裁或偏主流体裁的文学作品中。

♥ 5 ↩ 1

很幸运，关注杨宁老师几年。我的研究生还是没考上。今天在网上认识一个杨宁老师在中央民族大学文学理论课的学生。超级开心[胜利]

♥ 3

私以为李白那首诗不如崔颢

♥ 2 ↩ 3

文学不一定只有诗歌，还有小说那些。在诗歌方面后人确实有点越写越拉跨的意思，但是小说的理论在后人的研究中不断丰富，精彩的程度也因每个时期的当代性特征而不输前代。文学的分类有很多种，在除诗歌以外的其他领域，我认为后代对其的探索程度是比前代更深的，这个说法大致没问题

♥ 2

宁宁老师！晚上好！想你！！[脱单doge][脱单doge][脱单doge]

♥ 2 ↩ 1

日本古典和歌的发展史就是先正面影响、再负面影响，从上代到中世前期是对美学的探讨与追求，中世后期以后是对中古和歌美学的固化与模仿，以至于中世后期至近世的和歌被中古美学束缚住了，作品大多没有新意，很难拿出代表作品和代表作家。

♥ 1

西方正典里也探讨过，什么才是经典

♥ 1

现在是小说的时代[doge]

♥ 1 ↩ 1

啊啊啊啊啊啊宁宁我来了

♥ 1