【再见宣言】家里蹲绝对正义！【老曲新译#23】

合集 · 老曲新译 (70)

Description
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原曲：グッバイ宣言
作者：Chinozo
该二创并未取得授权，如有侵权请联系我删除。
翻译可随意转载，请标注翻译作者：点缀星空

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「老曲新译#23」

项目介绍，不感兴趣的可以忽略

在VOCALOID（术力口）的经典曲库里，有许多作品被反复翻译过多次。但细看之下会发现，不同版本的译文在准确性和一致性上往往差异明显。早期翻译更重速度，缺乏旁人考察，加之歌词常带有复杂甚至不完整的句式，出现一些偏差也完全可以理解——那是属于那个时代的热情。

这一期，我想讨论一个十分具体的问题：在译文中如何有意识地减少“的、地、得”以及各类助词的使用。
当然，首先需要澄清一点：这并非是说这些词本身有问题，更非主张禁用。它们本就是地道中文不可或缺的一部分。问题在于，在翻译过程中，它们常常被过度依赖。仿佛每一个副词都必须缀上一个“地”，每一段修饰关系都必须压进一长串“定语 + 的”的结构之中。其结果是，句子虽然在语法上滴水不漏，读来却僵硬而不自然。
在我看来，中文流畅感的核心，往往就在于“少标、直说、短句化”。

下面举几个例子。

世界は変わらず廻っていた
世界毫无改变地旋转着
→世界还是老样子转个没完

可以看到，下面的译法仅仅做了一个很小的调整——去掉了“地”，并将原句拆散重组——整句话的书面翻译腔便明显减弱了许多。这恰恰体现了“短句化”的思路。原来的表达中，“毫无改变地旋转着”是一个长而整饬的块状结构；而换一种说法之后，译文被拆成了“还是老样子”与“转个没完”两个更短、更自然的语块。读者在阅读时，不必将整个句子的结构一直悬在脑中，等到末尾再统一处理，而是可以顺着句子的节奏一块一块地接收、理解。阅读阻力降低了，自然也就顺了许多。这正是中文表达的一个重要特质。

正論も常識も　意味を持たない都会にサヨウナラ！
向正论和常识 都在这里毫无意义的都市说再见！
→什么正论什么常识 在这破城市通通没用 拜拜了您嘞！

这同样是一则“短句化”的示例，但它尤其适合用来解释“少标”——也就是尽量不把句法关系硬性标注出来的原则。
在这个例子里，倘若执意将原文的逻辑结构完整照搬到中文里，就不得不拉出一个超长的定语，去支撑“向……的都市说再见”这样的框架。如此一来，读者在阅读时便不得不同时在脑海中悬挂两层信息：第一，眼前读到的是一个定语，它尚未落到中心词上；第二，前面还有一个“向”，暂时也不清楚它究竟是指向“正论和常识”，还是在等待后方真正的宾语出现。这样读起来既累赘又僵滞，因为中文本就不依赖此种层层嵌套的表达方式，中文读者的阅读习惯也并不适应在脑中同时处理过多悬置的语法关系。
此处真正关键的技巧，是将内容拆解为几个各自相对完整的短句，不去刻意标注那些关系，让读者顺着语流自然领会。比如这一句，完全可以先将情状交代清楚，然后再补上一句“拜拜了您嘞”。告别的对象是谁，至此已然一目了然，根本无需额外添置复杂的标记。

時がきた今　エゴ放て
时机已到的现在 放飞自我
→此刻时机已到 放飞自我吧

这一句中，原文的确将重心落在了“现在”一词上，但中文里一般不会说“时机已到的现在”。将“此刻”前置之后，“的”字便可极其自然地省去。这同时也是一则“直说”的范例。这句话本身并不复杂，其核心含义无非是“到时候了”。既然如此，最自然的处理方式，就是将这一核心直截了当地说出来，而不是绕一个弯子去亦步亦趋地复制原文的形式结构。

我很尊重每一位用热情投入翻译的译者。但也希望在多年后的今天，通过重新审视这些经典曲目的细节，能带来一些新的理解和信息。

虽然工作量爆炸，但我还是决定继续做这种「逐句拆解 + 翻译思路」的内容——
不仅给出译文，也尽量把我为什么这样译、这样处理语气和逻辑的理由说明白，方便大家对照原文自行判断。
同时也会加入对歌曲的详细分析考据，希望能帮大家真正理解作品背后的思想。

目前我对「老曲新译」这个企划抱有极大的热情——无论受众多少，我都想尽己所能、花足功夫去解析，把这些经典曲目最真实、最准确的情感，传递给真正喜欢它们的人。
当然，无论再仔细检查也可能出错。如果你发现问题，欢迎在评论区或私信讨论。如果是语义或语法上的硬伤，我会尽快修正（不同意译风格属于个人选择，我觉得不是大问题）。

如果你喜欢这个企划，欢迎以任何方式支持我——哪怕只是一句“我很喜欢”“很有帮助”，都会成为我继续做下去的巨大动力。所以如果方便的话，请一定要一键三连支持我哦！能点个关注就更好了……
如果你有希望我仔细分析的经典术曲，也可以告诉我，我会考虑纳入之后的某期内容。